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·50· 文化·文化产业论坛 从《等待戈多》解读法国荒诞派戏剧 彭佳 (沈阳师范大学外国语学院法语系，辽宁沈阳110034) 摘要：戏剧《等待戈多》从不同的平面突出了没有目的生活和无休止的循环，是荒诞派戏剧的代表作。本文从其循环式的结构、小丑 般的人物、滑稽的语言和动作、简短的台词、详尽的舞台提示、虚化的时空以及痛苦与绝望的主题等方面分析了该剧获得巨大成功的原 因，并以此为例简要解读了法国荒诞派戏剧。 关键词：等待戈多；荒诞；虚无 1概述 儿还未上场就已传来鞭子声，波卓拉动绳子，提着行李的幸运儿马 戏剧《等待戈多》从不同的平面突出了西方人的幻灭感，突出没 上扑倒在地，弗拉季米尔刚向前跨出一步爱斯特拉冈就连忙攥住他 有目的生活和无休止的循环，是荒诞派戏剧的代表作。该剧分为两 的袖子将他拉回。之后的场面高潮迭起，波卓对幸运儿呼来喝去，又 幕，其中时间、地点、内容都极为相似。时间都是黄昏，地点都是空荡 是让他伺候自己，又是逼他跳舞，甚至强迫他表演“思想”!而一旁的 荡的四野，内容都是等待戈多的两人先出场，在冗长的对话之后，主 弗拉季米尔和爱斯特拉冈也同样忙碌不停，动作丰富至极，其荒谬 仆二人出场，然后是男孩出场捎El信。尤其是内容，最后又回到开始绝伦与幸运儿天数般的台词相得益彰。这些马戏似的表演既衬托出 的地方。我们完全可以设想，如果该剧有第三幕、第四幕，也必然是 人类生活的不幸与荒诞，又打破了舞台的单调，弥补了剧本台词的 重复前两幕的模式。这些都表现出人的处境单调、刻板，以及人生所 不足。 承受的没有尽头的煎熬。本文试从剧中人物特征和舞台处理两方面 3．2虚化的时空 解读荒诞派戏剧的特点。 在舞台的时空处理方面，贝克特故意留下一个类似马戏场的空 2荒唐的人物 荡场地，以便让演员充分发挥自己设计的动作指示。舞台上的背景 2．1人物的虚无性 只有一棵树，道具也十分稀少，基本由演员随身携带，例如，幸运儿 《等待戈多》中，所有出场人物都没有明确的身份。弗拉季米尔 的行李、弗拉季米尔的胡萝t-等，有的道具就是演员穿戴的一部分， 和爱斯特拉冈没有任何具有个性的思想、情感与性格特征，贝克特 比如靴子、帽子等。而这种回归传统的空间一旦与时间相结合便充 并没有对他们的来历做任何介绍。自从导演布兰将他们处理成一对 满了新意。作为空间的隐喻，时间更多地被断裂、被凝滞乃至被取 流浪汉之后，出现在全世界舞台上的弗拉季米尔和爱斯特拉冈几乎 消。尽管作者已经明确表示第二幕发生在次日，但是剧情却没有任 都是头戴礼帽、身着破衣、脚穿破鞋的形象。然而贝克特更多地赋予 何发展。舞台布景唯一不同的是，“那棵树上有了四五片树叶”。爱斯 了他们形而上的意义，单纯地把他们理解为乞丐未免太过狭隘。这 特拉冈见状开始怀疑他们昨天是否就在此地。而后的事情进一步是 两个人物的语言和动作更容易让人想起西方民间舞台上的小丑，他 他们陷入迷惘：一夜之间，波卓成了瞎子，幸运儿失去了说话能力! 们气喘吁吁地脱靴子、贪婪地吃萝卜，没话找话，相互拥抱，埋怨打 既然他们昨天在此，那么事情应当发生在一天之内。然而，波卓不仅 闹，弗拉季米尔反复脱帽子，并且像马戏演员那样把它抛来抛去等。 否认他们昨天见过面，而且对弗拉季米尔“什么时候开始的”提问也 很多读者和观众都把波卓和幸运儿确定为奴隶主和奴隶，然而除了 恼怒之极：“你干嘛老是要用你那混账的时间来折磨我?这是十分卑 波卓表示过要将幸运儿送到市场上去“卖个好价钱”之外，没有任何 鄙的。什么时候!什么时候!有一天，难道这还不能满足你的要求?” 确凿事实表明他是个奴隶主；更何况这句话本身并不可靠。事实上， 如果说时间所造成的痛苦对于波卓和幸运儿主要体现在肉体上的 和弗拉季米尔与爱斯特拉冈一样，波卓和幸运儿只是人类社会关系 话，那么对于弗拉季米尔和爱斯特拉冈则主要体现在精神上，他们 的一种缩影与隐喻罢了，任何拘泥于明确具体的解释无疑只会损害 与波卓一样没有时间概念。取消时间意味着取消一切，没有过去便 剧本的模糊性与多义性。