中西音乐操作系统之比较.pdfVIP

2005年3月 交响一西安音乐学院学报(季刊) Mar．2005 of ofM璐ic V01．24NO．1 xi’an 第24卷第l期 JiaoⅪang—JoumalCon船rvatory 中图分类号：J604．6 文献标识码：A 中西音乐操作系统之比较 (t杭州师范学院，浙江·杭州，310002；2常州市第一中学，江苏·常州，213016) 摘 要音乐的创作、表演和欣赏，是音乐操作系统的主体部分，乐谱是这个系统中常用的 重要工具。创作与表演中，西方音乐看重原创，中国音乐的再创份量重；欧洲古典 音乐的创、演关系以两者分工形式为主，中国传统音乐的创、演关系则以两者合一 的形式为主；前者的乐谱记录细致而准确，后者的乐谱则以框架记录为主；中西乐 谱不仅是表面形式上的不同，更重要的是所蕴含的文化意义相异。即就是以音乐 操作系统的“终端”层面——欣赏而言，其结果是欧洲古典音乐注重的是结构上的 机械美、对称性的几何美和以冲突为主造成的戏剧美，而中国传统音乐所看重的则 是韵律美和散文美。 关键词中西音乐；操作系统；原创；再创；乐谱；即兴唱奏；音乐欣赏 音乐是人类精神活动的产物，它运用声音这一特 一、音乐的创作与表演 殊材料，将精神活动转化为听觉所能感知的实际音 响，其间必然要经过一个人工操作的过程，这一过程 思维模式是一切文化的基础。思维模式的不同， 中的若干环节，便构成了音乐的操作系统。除产生于 是造成不同文化体系的根本原因之一。西方思维模式 20世纪的电子音乐外，音乐操作系统的主要环节是侧重于分析，中国思维模式侧重于综合，所以，就中西 创作、表演(演唱、演奏)和欣赏。 音乐的创作和创、演关系的特色，即各自在这方面的 乐谱是音乐操作系统中常用的重要工具。以操作 典型性特征而言，欧洲古典音乐重视分工，作曲家与 者而论，创作者与表演者既可能是合一的，也可能是 表演艺术家常常泾渭分明、各擅其长、各司其职，其创 分工的，在两者合一的情况下，乐谱可有可无；在两者 作主要以作曲家个人运用笔头(写谱)的方式完成“原 分工的情况下，则常须借助予乐谱进行合作，这就使 创”(针对音乐表演“二度创造”而言)，其乐谱一旦定 得创作——乐谱——表演三者发生了非常密切的联 稿，便不再轻易变动。作曲家的地位通常高踞于上，表 系。按理说，创作、表演与乐谱三者的关系应该是一致 演艺术家的责任主要是忠实地表现作曲家的创作意 的，但由于创作与表演都以人为主体，人所特具的人 图，因而十分尊重“原创”，进行再创造的权限、自由度 文背景和主观感情却因人而异，不同国家、民族和地 极为有限。中国传统音乐的创作者与表演者常常集于 区的人群亦因地而别，致使创、演双方以及他们与乐 一身，多自创自编自演。民歌运用口头的方式、器乐曲 谱之间产生某些相异性。因而，研究不同音乐操作系 通过实际演奏的方式、戏曲依据既有声腔的方式进行 统的相异性，也可反观其赖以产生的文化环境。 创作。在这些音乐门类的创作方式里，重要的是集体 创造，在流传(传播、传承)过程中经过许多人、许多年 作者简介：-杜亚雄(1945一)，男，哲学博士，杭州师范学院音乐艺术学院特聘教授。 ：秦德祥(1939～)，男，江苏省常州市第一中学高级音乐教师(退休)。 收稿日期：2005—02—19 40 万方数据万方数据 中西膏乐操作系统之比较 甚至是许多代逐渐形成，并永远处于不断的演变之 又从定型到即兴，也可说是从“元序——有序——无 中。因而，中国传统音乐的“原创”与“再创”往往很难 序