声无定高.pdf

·技能技法研究· 声无定高 瓮瓮i@篙 口施咏 内容摘要：音乐实践中的音高、音准由于受到心理听觉、律制、和声、调式、文化背景等诸多 因素的影响，比如听觉中“音差”的存在、律制中音准的灵活变通性、民族音乐中 “音腔”理论的影响使其成为一并无固定值而“因乐制宜”、“随乐而变”的变量， 是所谓“声无定高”。 关键词：音差音准宽容度应乐制宜 变通性音腔声无定高 声无定点 多语听觉 作为乐音四大属性之首的音高，是音乐体系构成中一个 达到什么样的程度?是否真的可以达到与乐音物理高度完全 重要的基本因素。从其物理构成来看，音高是由发音体振动频 ～致的同一性?曾有人做过这样的实验：邀请多位已卓然成家 率的高低决定的，频率越高(即振动越快)，声音就越高；频率 的提琴好手轮流到他的实验室去，请他们据所给的标准音定 越低(即振动越慢)，听起来声音就越低。乐音体系中所用的频 准提琴上的at弦，之后一一考察其定弦的准确度，结果发现没 有一个人能够定的完全准确，误差最小的也相差1／22个半 率范围，仅占声频中的一部分，在8Hz--10000Hz之间，而一架 音。还发现同一位提琴家在乐队环境中所定的弦，比之在实验 大型音乐会钢琴的频率范围使用则在27．50Hz--4186Hz之 间，现行的国际标准音a-的高度则由1939年在英国伦敦的国室中所定的弦，误差还要增加一倍。其实，在钢琴的音准制定 际会议共同决定，在摄氏22度时振动频率440Hz为其约定高中，也存在这样的问题，钢琴音准的确定完全依赖于调律师的 度。这些都是音高的物理属性。也只有从这种声学的意义上来 听觉，虽然训练有素的调律师可以把钢琴的音律调得听上去 说，音高才具有绝对、固定的高度概念。 很准确，但如果用数理的方法来测算，就会发现总还是有一定 而具体的音乐实践中音高、音准却是一个极其复杂的问 的误差。特别是钢琴的高音区和低音区，由于钢琴弦和钢琴构 题，已不是哪一个音多少赫兹定量、定性的问题了，决定一个 造所形成的泛音偏离了人的听觉心理，必须向两端扩张。通 乐音音高的具体情况已不仅是由于其物理方面的因素，还有 常，高音可扩张30音分，低音也向下扩张30音分。①在现实 心理方面以及社会文化方面的诸多因素。对于良好音准的确 中，也就很“遗憾”地存在着这样的一个事实：包括钢琴大师使 立将涉及到律学、和声学、乐器学、调式学以及听觉心理等多 用的钢琴在内，就几乎没有一架琴，它的音高会准确得和数学 方面的知识。从严格意义上来说，音乐表现中的音高是一个非 计算出来的十二平均律完全符合一致。也就是说很难找出一 确定值的变量。人们在音乐实践中苦苦追寻的“音准”也并不 架经手工调律的琴，其音准指标能够经得住物理学家们专业 是一个定值。 测音仪器的“真火”检验，丽算得上是合格率达到100％的精确 一、音准的尺度 产品。 人们在音乐实践中对音高、音准的感知与实现究竟能够 这个问题很严重吗?是否正如人类尚未攻破的其他科学 万方数据 Q区垂正趸回 34 ·技能技法研究· 声无定高 难题一样而已阻碍了音乐艺术发展前行的脚步?这个现象的 准而被电子琴的生产厂家所广泛采纳。 背后究竟又是什么?于是，现代又有人将专业音乐家作为实验 可见，人们在“音差现象”的发现之后很快地就由“尴尬” 对象而通过大量的实验测试发现：人类在对同一性音高的判 的被动转化为将其纳入积极可用因素的主动。在人类的听觉 断、辨别而至预达实现的过程中，客观上就不可避免地存在着 心理中，原本