王惠然柳琴曲的改编创作概况及其风格特点.pdfVIP

·乐舞观点· 惠然和Ⅱ琴 曲的改编、 创作概况及其风格特点 王今 一、王惠然柳琴曲改编与创作概况 在1958年深人山东临沂柳琴剧团学习、采风的基础上。对柳 王惠然从i弦高音柳琴改革成功后到现在，一直保持饱 琴戏的唱腔、瞳牌、大过门等素材加以整理、加工、发展而成， 满的创作热情，可谓是一位多产的作曲家。他的柳琴音乐取 韵味别致．具有浓郁的地方特色。乐曲很好的保留了柳琴戏 材广泛，风格独特在全部的占乐作品中．改编曲15首，创作 的独特韵味．在曲式结构上也规范、严谨。 曲33首，国外改编移植曲15首。作品的体裁也不断丰富，包 银湖金波是王惠然于1960年在山东即墨。为配合柳 括独奏、协奏、双重奏、三重奏等多种形式。 琴改革而创作出的柳琴独奏真正意义上的“第一曲”。乐曲为 本文将主要按照年代的不同和柳琴改革的进程，将王惠 再现三部衄式．节奏也分别采用快板、慢板、快慢板相结合的 然的柳琴创作分为三个阶段分析。 形式。一开始的快板以热烈欢快的节奏、华丽优美的旋律，表 (一)三弦高音柳琴时期 现出人们敲锣打鼓纷纷涌向水库、观看开闸放水的激动人心 x—o 1958年，三弦高音柳琴研制成功。为了体现柳琴的风格 的场面；中段为慢板，时而抒情缠绵，时而流水叮咚，时而抒 c o 特色，王惠然移植创作了7首作品，分别是：《弹起我心爱的 情昂扬．抒发了人们对美好生活的向往：第三段为再现发展 o 乐段。乐曲在柳琴的夹扫、快奏及乐队的烘托下，在高潮中结 z 土琵琶)(1958年)、《柳琴戏牌子曲》(1960年)、《银湖金波》 (1960年)、《云雀(1961年)、《游击队歌)(1962年)、《我是一 氏烈廖 个兵》(1962年)、《到敌人后方-去)(1965年)。 (二)四弦高音柳琴研制成功后的十年 o天》z 由于这个时期是柳琴改革的验证和探索时期，所以王惠 四弦高音柳琴使柳琴的八度达到四个，演奏琶音和和弦I、jI●g 然主要以改编人们耳熟能详的歌曲和戏曲为主要创作源泉， 更加方便。四弦浑厚、结实，余音也较其他三根弦长，吟、猱等孽pI蠹 虽然改编也主要是采用较简单的模进、不同八度的重复再 左手技法能够得到很好的发挥。 ～． 现、加花变奏等技法。但可以看出这时的王惠然已经可以游 这一时期王惠然创作了六首作品。分别是：《幸福渠》 刃有余的充分发挥柳琴的演奏特色，能很好的把握并在乐曲 中展现柳琴新的演奏技法。在乐曲中。王惠然大量采用了琶 音、不同度数和弦的连接、扫拂长轮等技法．这些都充分的展 这六首作品首首都是柳琴音乐的精品。其中春到沂河更成 示了新兴柳琴独特的艺术魅力。这一时期乐曲采用的调性也 为柳琴的代表作。至今还广为流传，常演不衰。彭修文先生曾 都基本是柳琴最简单的、入门教学即应用的G调，少数乐段 题词写到王惠然的两首成名作：“日彝族、日沂河。声播海外； 用了C调。左手的演奏技法这时还没有形成完全规范的体 有作曲，有指挥，艺称全能。”这一时期的乐曲充分体现了柳 系。只是有少量的打音、带音和滑音出现。 琴一些新的演奏技法，如带轮等，左手技法也不断丰富、复杂 弹起我心爱的土琵琶》是王惠然根据电影铁道游击 起来．如推拉弦、快速换把等较难的技巧出现，体现了柳琴演 队’同名插曲改编，抒发了抗日战士热爱与赞美家乡的情怀， 奏体系的不断完善和规范。 表现了战士们为