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名城名胜地区标志性建筑设计浅论 摘 要：本文从当前出现的 “标志性建筑”热潮说起，通过对前人理论与经验的分析，结合实际案例中的 具体探索，浅论了名城名胜地区标志性建筑设计问题。 关键词：名城名胜 标志性 传统 文化内涵 时代特征 一、关于标志性建筑 建筑不仅是我们休养生息的功能场所，也是人类文化传统的重要载体，被称为 “石头的史书”。每个 时代都有一批优秀的建筑因其杰出的文化意义和艺术感染力而成为一个城市和地区的形象标志，甚至国家 和民族的精神象征。在当前的城市化进程中，我们一边大拆历史建筑，一边却大兴 “标志性建筑”，“地标”、 “亮点”、“风景线”等字眼频频出现在设计任务书中，要求建筑师做出 “五十年不落后”的建筑。 何谓标志性建筑？我们认为，标志性建筑是与一个城市或地区当地的文化内涵、历史传统、自然地理、 民俗民情密切融合，有机 “生长”出来的优秀建筑，有着强烈的依附性和不可替代性。其标志性不仅体现 ① 在建筑学意义上的 “其功能、位置的重要性，体量、高度上的统领性和造型上的独特性” ，而且体现在 ② 社会学意义上的 “一个地区在某一特定时期文化、艺术、技术乃至政治、经济的集中反映” 。值得澄清 的是，首先，标志性具有可识别性，但那种只求标新立异，“与别人不一样”的可识别性不等于标志性； 其次，标志性有特色，但不是那种生搬硬套，连锁店式的脸谱 “特色”；再有，更不是那种不顾整体，哗 众取宠而 “个性”突出的异类建筑，和谐统一的聚落建筑照样具有标志性。然而当下中国许多城市不乏那 ③ 些攀洋、求怪、贪大、比奢以至于 “忘了整体、忘了主题、忘了主人、忘了时代” 的所谓 “标志性建筑”， 而且正方兴未艾。 姑且不谈当前这股热潮中的所谓 “标志性建筑”是不是名副其实，这些 “标志性”背后更多的是出于 超越功能的精神需求。这里面一种是强调政治上的象征性，古今中外，由上至下皆如此，并由建筑延及整 个城市形象；另一种是强调文化上的纪念性，像我们的国家大剧院，奥运场馆，从一开始就被当作纪念碑 来对待因而争议不休；还有一种就是强调商业上的广告性。无论出于什么目的，结果又如何，职业角色把 建筑师不可回避地推向了前台。 然而面对 “标志性建筑”，建筑师是尴尬的。一方面从上述定义可以看出，标志性的形成离不开建筑 自身的特殊条件，离不开时间的历练与文化的积淀，离不开大众情感上的认同，是出自历史的综合选择， 在此建筑师仅为沧海一粟；另一方面大家认可的标志性建筑必定是杰出的建筑，那又必定是经过了精心的 设计，在此建筑师又是责无旁贷，至关重要的。那么如何使一座建筑具备 “标志性”的基本条件呢？张锦 秋院士在 1998 年深圳的当代建筑创作小组年会上谈到城市标志性建筑的创作设计时曾提到：绝大多数标 志性建筑都有着 “三优”的共性：那就是优越的选址、优美的环境和优秀的设计，三者缺一不可。我们认 为这里 “优越的选址”侧重的既有文脉，即人文历史的环境，也有自然，即自然地理的环境；“优美的环 境”侧重的是环境的再造，是建筑与自然之间的有机过渡，使建筑既能融于环境又增色环境；而 “优秀的 设计”则是建筑师在前两者基础上的点睛之笔。这三者都离不开建筑师的积极参与。同样，何镜堂院士在 《建筑创作与建筑师素养》一文中也有类似的观点，他认为一座标志性建筑必须有特定的内容，必须有很 好的位置和环境，必须是优秀的设计精品。 对此，建筑师应有清醒的认识，既不能一味迎合业主，胡乱强求 “标志性”，也不应忽视建筑具备的 条件而失去创造 “标志性”的可能。 二、名城名胜地区标志性建筑的特点 在各种标志性建筑中，名城名胜地区的标志性建筑设计任务日多，这一方面由于生活水平的提升，外 出游览历史名城、风景名胜已成为人们节假日的主要休闲方式；另一方面，各地方政府也纷纷藉着名城名 胜的吸引力，通过推出自己的标志性建筑，完善和扩大名城名胜效应，打造自己城市的形象品牌。由此， 在许多名城名胜地区，一大批也冠以 “标志性”的新建、重建、复建 （恢复）项目纷纷上马