试论胡适、一多、戴望舒对古典诗歌意象的继承与创造.pdfVIP

中文摘要 古典诗歌意象的高度纯熟化从文化上钳制与扼杀了思想的自由发展，从诗歌 艺术层面也使注重意象营造的古典诗歌基本丧失了诗歌应该具有的审美感受性， 危及到诗歌本身的存在。 “五四”文学革命在创作实践上是以新诗为突破13，新诗试图从文化与诗歌 艺术上述两个层面对古典诗歌进行反拨，但是作为一种新生的诗歌形式，新诗的 弊病也很明显，浅白如话，没有诗味使早期白话诗受到了猛烈的抨击，甚至已经 威胁到了新诗是否能够继续生存下去。 本文试图以胡适、闻一多、戴望舒为个案，通过对上述三位诗人诗歌创作分 析及其诗歌理论探讨，旨在揭示当以胡适为代表的早期白话诗因以与古典诗歌决 裂的姿态出现而导致的意象贫血症之后，闻一多、戴望舒在吸收古典诗歌意象以 丰富新诗意象方面所作出的独特贡献及其在新诗发展史上的意义。 【关键词】 古典诗歌新诗意象胡适 闻一多戴望舒 Abstract inclassical had the Highproficiency poetry imago endangered existenceof itself．Ontheone had andsmothered poetry hand，itstrangled free ofitscultural theother hadmade development ideology．Onhand，it Classicalthatusedto attentionto almost poetry pay creating lose image aesthetic that should atthe of perceptionpoetry possess aspectpoetry art． The literaturerevolutionusedmodern creationas May—forth poetry its inthe tobroke startingpoint practice．Modernpoetry attempted classicalformthecultureandthe art．Butasa through poetry poetry renascent hadsome form，modern obviouscankerssuchaS poetry poetry and in thatmadeitfallunder plainnesssuperfiCialityexpression fulminationseventhreatenedits impetuous survival． Thethesistakes