囊括经典和现代艺术风格而自成一派的大卫·霍克尼.pdfVIP

中国美术学院—油画系—邸可新—囊括经典与现代艺术风格而自成一派的大卫.霍克尼 一:大卫·霍克尼的真实品质与其他艺术家的区别 仔细研究大卫·霍克尼的历史和他的时代，我发现一个很有意义的事实：那 就是大卫·霍克尼像魔术师般的游走在古典艺术与当代艺术甚至特别潮流的后现 代艺术之间。大卫·霍克尼不同与和他同时代的艺术家弗洛伊德的地方是，弗洛 伊德更倾向回到架上绘画的严肃的现实主义描写。也不同于大画家培根的神秘甚 至扭曲极端的精神苦难的描写。在精神的层次上面，大卫·霍克尼更像一篇田野 的抒情的散文，不急不燥地描写这个时代的明朗的精神。在这一点上面，他更一 个艺术的贵族。他作品里表现出的出奇的理智，甚至就如数学般的计算经典艺术 与现代艺术的距离与深度。 1.所处时代世界艺术的困境： 现代主义艺术发展到70年代后期，呈现 出实验与多元发展的景象，纷繁交迭的各种艺 术风格相互对抗并存。这些运动和流派的实 验，最终突破了艺术的传统界限，以“偶发” 和“装置”等表现方法反对传统的绘画方法 和主题，无怪乎美国雕塑家贾德（Donald Judd）宣布绘画已经死亡，理论界面对这种局 面也不得不发出“艺术已经终结”或“绘画 已经死亡”的惊呼。 人们发现，这时绘画及其一切传统似乎都 已经山穷水尽。艺术家尤其是画家面对这种情 况感到无所适从，但是他们集体的痛苦和反思 大卫·霍克尼与弗洛伊德等艺术家正为这个时代的 往往预示着新的转机。在20世纪70年代后期 艺术作出惊人的突破 艺术多元化的发展过程中，一种新的绘画形式 在欧美各国艺术的边缘徘徊。以德国新表现主 义为代表的具象绘画异军突起，并在欧洲占据 了统治地位，对实验性因素、分析因素以及任 何明显属于“前卫的”因素在表面上的普遍 抛弃，成为了时代精神的一部分。以“绘画的 再生”为开端，80 年代在德国和意大利，出 现了一批新表现主义的画家，他们将艺术创作 同自己国家的历史结合起来。艺术家显然放弃 了现代主义者文化实验的思想，让过去重新循 环，又回到传统的材料、传统的形式，回归到 对象原型的轮廓，同样也回归到以物象为基础 《比弗利山庄的主妇》是霍克尼最优秀的肖像作 的抽象化表现，甚至回归到学院派的技巧。随 品之一，他堪称现代的梅第奇。描绘了弗里曼夫 着传统的回归，过去的形式、借用的风格、重 人在她位于加州的豪宅后院伫立的情景是霍克尼 新采用的意象，全都被重新加以运用。在形式 最贵的画作。 主义时期曾一度被忽视、遭冷淡的20世纪艺 术中的许多因素，开始被注意并被予以重新评 估。它不仅包括表现主义和超现实主义，还包 括30年代的美国社会现实主义、苏联社会主 6 中国美术学院—油画系—邸可新—囊括经典与现代艺术风格而自成一派的大卫.霍克尼 义现实主义和二战时期德国的新古典主义艺 术。除了探究以前未被充分尊重的风格的历史 性之外，画家们开始探索人类共同的文化原 型，他们渴望回到一种无为的纯真、无知、无 意识的状态中去，而并不是仅仅恢复那些被现 代主义者忽视的常规性的东西。 70 年代的实验艺术家为了消除艺术与生 活的界限，试图去做一些前人从没做过的事 情；而80年代的艺术家却忙于重新恢复那些 曾经流行并已被抛弃的东西，并重新建立艺术 的独立性。无论是搬用现实中通俗平凡的东 西，还是搬用传统中失去魅力的东西，其核心 都是对正常状态的视幻觉的一种复杂的向往。 现实主义在这种状态下也在搬用和被搬用，它 多少带有玩世消闲意味的当代艺术家，其作品传达出的 可以被看作是新保守主义、极端的传统主义、 清新而凝重，冷漠而忧郁，平和而雅致的感觉也就是情 反现代主义以及新表现主义、新具象的综合。 理之中的事了。而这种极具现代气息的作品恰好表现了 现实主义的具象面貌更