浅论后现代艺术在中国——-中国新媒体艺术.pdf

摘 要 中国新媒体艺术包括摄影，录像，C1)--ROM，与网上交互艺术，这是一个十分宽泛 的概念，它是1989年以后发生在中国的媒体实验的一个统称。西方广泛的运用录像、 运用摄影是美术界六、七十年代到八十年代的事，录像艺术在西方已有四十年左右的历 史。早期的观念摄影更可以追朔到二、三十年代的超现实主义运动，西方的新媒体艺术 专指录像和网上的交互艺术，西方有一个很清晰的艺术史的时问表。中国的观念摄影和 多媒体艺术几乎是同时发生的，在中国将摄影纳入新煤体艺术的范筹有其特定的历史背 景。中国的新媒体艺术从一开始就有很强的后现代主义特征，没有明显的主流，或艺术 流派，即使有，在时间上也是并置的。 从新媒体产生的原因看中国和西方也有很大的差别，西方和美国是直接建立在技术 进步基础上，第一台摄像机、第一台个人电脑的诞生都客观上给新媒体艺术提供了土壤， 从时间上看也刚好吻和。六、七十年代的有线电视节目直接胎育了录像艺术，八、九十 年代的万维网、国际互联网直接摧生了网络互动艺术，西方的每一次艺术革命都和技术 和媒体的进步有着非常明显的关系。中国的新媒体艺术不是简单地建立在媒体和技术进 步基础上，而有着更为复杂的社会背景，录像艺术在中国直到今天都没有在电视媒体上 进行展播，中国的录像艺术和技术革新和面对普通观众的交流无关，中国的录像艺术一 开始就在传统的画廊与美术馆展出，很多的展览更是处于地下状态。观念摄影也没有在 任何主流的摄影展上展出，其中很大一部分摄影是作为记录艺术家行为艺术的结果而在 美术馆、画廊中展出，中国观念摄影最早是以图片的方式进行展出，在艺术分类学上还 没有今天的命名，网络作品虽然在网上实现了互动，但只在很少的艺术网站才能看到几 件作品，大部分CD-ROM还是在传统的画廊和美术馆以投影的方式展出，中国新媒体艺 术的受众从它诞生的那一天起就局限在传统美术范筹的小圈子里，这也是和中国的国情 分不开的。 中国新媒体艺术家的身份和西方也有根大差异，纯肄的新媒体艺术家在中国可以说是烈毛粼角。 西方新媒体艺术家的后面部有基金会支持，有的直接受雇于电视台或网络公司，因为涉及一系列技 术革新问题，很多新媒体作品都不是艺术家单独完成的，而是咀类似科研小组的形式研发的，这很 象产晶开发，新媒体艺术家后面往往有强大的资金与技术作后台，新媒体艺术家大部分都是某一领 域的专家。中国的录像艺术是从家用超8摄像机开始的，观念摄影是从135像机开始的，中国的新 媒体艺术从它诞生那一天起就没有技术难度，研发色彩，更没有基金会支持，大部分艺术家都是单 枪匹马自己干，且很少在相关的媒体中工作，大部分新媒体艺术家连固定的职业都没有，可以说中 国的新媒体艺术是由氓流艺术家建筑的。由于氓流艺术家的身份和他们所处的社会地位，所以中国 的新媒体艺术从一诞生，观注的就不是怎么拍，而是拍什么，观念摄影和录相中的“社会学影像” 是九十年中国当代艺术最积极的成果之一。 关键词，当代艺术：新媒体；艺术家；艺术流派 Abstraet Chinesenewmediumart art include is a in online，thisconceptvery generaldesignationhappen comprehensive，it’s meduim after1989．Inwestwordvideo the experimental using very inthe tothe artofvideohasa about old 80s，the history photography60s，the70s long 40y