纪念和残留──衣服作为材料的隐喻性.pdfVIP

中国美术学院……雕塑系……姜萍萍……《纪念与残留——衣服作为材料的隐喻性》 第一章 “衣服”在艺术作品中的运用 当代艺术作品中对衣服的运用不仅仅是时尚的的含义，更多是人 身份、地域、文化、风俗、记忆、经历等等的暗示，还包括人本身身体 1 的象征。乔安妮 ·恩特维斯特尔 【注】曾说过： “正像任何动物丢弃的 外壳看起来都死气沉沉、空洞无物，一朝华年来的长袍外套之类在曾经 穿戴它们的主人看来，也显得没有生命，无精打采，陌生异己。当衣服 或鞋子仍然带有身体的标志时，当胳膊的形状和脚的样子还清晰可见 时，它们对于身体的陌生感就更加意味深长了。但是，日常生活中的衣 装总要比动物的外壳意味着更多的东西，它与自我的身份的联系是如此 紧密，以至于这三者——衣装、身体、自我——不是分开来设想的，而 2 是作为一个整体同时被想象到的。”【注】衣服与自我身份的联系是如 此的紧密，以至于人们已经习惯了将衣装、身体和自我合并为一个整 体。 第一节、作为身体的替代 1.对无名个体的纪念——解读克里斯蒂安·波尔坦斯基 的作品 褪下来的空空的旧衣服让人联想到身体的消逝和死亡，衣服的存在 更凸显了人的不在场。一件熟悉的朋友的或亲人的衣物往往会勾起我们 很多回忆，这些物品就成为了记忆的载体，积累了许多情感在其中。克 里斯蒂安 ·波尔坦斯基的代表作品就是用一些充满情感力量的物品来重 新把物品主人的生活瞬间再现出来，衣服就是他作品中常用的一种物 1 【注】:乔安妮·恩特维斯特尔，英国艾塞克斯大学社会学系讲师。研究领域包括：作为文化产业的时尚； 性别，身体与身份；机构与工作实践；关于妇女与工作的女性主义研究。著有《时髦的身体：时尚、衣着 和现代社会理论》、《身体衣着》等。 2 【注】：《时髦的身体》,P6 , (英国)乔安妮 ·恩特维斯特尔著 8 中国美术学院……雕塑系……姜萍萍……《纪念与残留——衣服作为材料的隐喻性》 品。观众通过物品来想象曾经拥有这件物品主人，这个人可能是不真实 的，是艺术家想象出来的，但波尔坦斯基对物品的敏感是令人惊叹的， 他总是能够发现某一物品的情感因素。当他把这些物品作为作品呈现在 观众面前的时候，它们总是能唤醒观众记忆深处某些模糊的记忆，是充 满情感的回忆。 在波尔坦斯基的作品中，通过照片、影像、装置等表现形式，寻找 一种情感，一种关于人的记忆，无意识，童年或死亡的情感。波尔坦斯 基出生在一个犹太家庭，他的童年经历过二战。在他的作品中，他关注 自己的成长经历，他的种族根源。我们更多地看到关于二战中犹太人痛 苦的记忆，对战争的恐惧，对死亡的审视，他能够通过一件物品或一段 缺失主体的影像或声音来让物品的主人或主体重新在观众的想象中鲜活 起来，让人更深刻感觉到主体的缺失。 波尔坦斯基作品《人》 （Personnes） （图 1、2、3）是 “不朽” 3 （Monumenta）【注】艺术活动的 2010年展览项目，展出于法国巴黎大 皇宫。艺术家同样运用大量的充满情感力量的物品，其中最主要的就是 衣服。艺术活动通常在春末举行，但波尔坦斯基将展览延迟了，选择在 一月份，巴黎的冬季，灰暗的天气加上寒冷的冬天，为作品奠定了主要 的基调。艺术家把展示空间中的暖气全部关掉，有意营造出气氛。正门 处放置了一面巨大的墙挡住入口处，这是一面由6144个方铁皮盒子堆起 来的墙。时间在每个盒子上留下了不同的痕迹，每个盒子都是锈迹斑斑 图1：克里斯蒂安 ·波尔坦斯基 的、冰冷的，没有生命。每个盒子上面都有号码，这些号码没有连续 《人》 2010年 衣服 金属盒子 心跳声等 性，让人联想到纳粹集中营囚犯的编号，虽然铁盒子是冰冷的没有生命 的，但是活跃在上面的一个个编号又带有的人使用痕迹让人感到一丝生 命的气息。这些小小的盒子也许是这些囚犯使用过的物品，也许，只是