《李尔王》之结构主义解读___兼和《长生殿》比较.pdfVIP

中文摘要 时至今El，国内外关于莎士比亚的评论可谓汗牛充栋。然而，正如《莎士比亚经典名著 丛编》主编阮坤在该丛书总序中所言：“莎士比亚既属于英国，也属于全世界，既属于文艺 复兴时期，也属于千秋万代。”以新的视角和现代眼光解读Ⅸ李尔王》，可以丰富对该剧的理 解。本论文即从这一点出发，以结构主义叙事学理论为依-ig-，探求该剧深层结构，并兼与中 国古典名屠1l《长生殿》比较，以期以不同的理论视角和比较的角度采认识《李尔王》。论文 分为五大部分： 第一部分为文献回顾，旨在说明选择结构主叉视角解读Ⅸ李尔王》的原因和该研究的意 叉。回顾表明，以前对该剧结局的评论倾向于乐观与悲观的两个极端，且几乎没有以结构主 叉方法对其进行4-i#-尽解读，而结构主叉叙事拳以动态的眼光关照文本的特点，正是避免这 种极端的可能之所在．类似的情况也出现在以前对《长生殿》的评论中。 第二部分从三个方面介绍论文所采用的丈学批评理论及方法。首先介绍文学结构主义的 基本理论原则．其次介绍了该理论中的核心概念：二项对立。对文学结构主叉者来说，它是 “表意和叙事的起点”；是“文本结构分析中最为重要的关系”；文本中基本帏二项对立支配 其叙事结构．因此，在分析作品结构是，结构主义批评者通常先从探求文本深层的二项对立 入手．最后引介并分析了谊论文依用的具体理论方法：格雷马斯和托多洛夫的结构主义叙事 理论．格雷马斯认为这种“语意对立中的叙事的起点导致了以同样的对立为特征的情景和行 动的对立”．以此为基础，他提出了叙事作品中三对呈现为二项对立的“行动元”：主体／客 体，发送者／接受者．辅助者／反对者．与此相对应，“行动元”的叙事功能可以分为三种结 构，其中第一类为。契约型”．但后继的文学结构主义者如卡勒等人则指出，这种固定模式 很难适应灵活多变的作品人物，因此论文作者对他的理论采取了批判的运用。托多洛夫将叙 事作品中的人物和他们的行动分别看作句子的主语和谓语，它们形成的叙事构成。命题”， 一系列 “命题”相继形成“系列”，这些“系列”组成作品的叙事结构。这样，托多洛夫 使作品结构类同于句子结构．格雷马斯关注的是叙事作品的内容。而后者的结构主义叙事句 法理论侧重叙事作品的形式，将二者结合有助于更好地把握支皋的叙事结构。谊部分最后在 以上分祈的基础上以图表影式呈现了论文的理论框架。 第三部分分析了两剧中的二项对立．首先，作者探悉了两剧双重情节中的二项对立，并 反驳了认为《李本王》中葛罗新特情节是对李末情节的简单重复，是全剧累赘的观点．接着 探寻了两剧自然意象，服饰意象，和场景中的二项对立。尽管表现多端，但这些固素中都存 在根本和一致的一组对立：秩序与混乱，它是两剧叙事牵表意的起点，支配两剧的叙事结构。 论文第四部分讨论两剧的叙事模式，包括两小节。第一小节分析两剧情节在纵向上展开 的从四个层面一个人、家庭。国家、和宇宙申的叙事结构。首先了分析人物功能和他们 的叙事结构，并认为，尽管他们的行为不尽相同，但却有相似的叙事结构：由于维护个人之 间关系的皋4度被扰乱，个人间以有秩序或者个人自己的有序状态被瓦解并黯入混乱，这一秩 序或有序状态随后被恢复．这一叙事结构可归纳如下： 已有秩序 重遗 混乱』筮美，有序状态 这一深层叙事结构外化为以下表层结构： 贵族／人的本性 坚蒸 较低的地位／兽性然塞Z墼墨原有身份／死亡 低地位者圭盘较高地位墼墨』隆堡死亡／嵌场 其次，第二个层面。家庭的叙事鲒构为：长幼关系或夫妻关系的断裂造成家庭混乱或夫妻离 散，以及这一关系的修复使家庭秩序恢复，这个过程是由保持家庭秩序的链带～爱的断 裂和修复引起的。这一结构及其所表征的浅层结构如下所示： 长幼有序／有序状态』址L混乱状态选复有序 团圃 塞整分离』监扣解／团聚 再次，就国家而言，维系政治稳定的纽带一一忠诚的断裂引起国家等级关系由有序到混乱，这 一关系的重建使原有秩序在更高层次上恢复。这一深层结构和它所体现的袁层结构如下： 上下等级有序 基鲢混乱状态 重盔 等级有序 和平 赶塾．战争』E二坠一和平 最后，宇宙也经历了由以有的秩序或_和谐被打乱再到恢复这一过程，其叙事结构为： 潜在的秩序／和谐盘塾混乱状态选是