《示众》的外聚焦叙述视角分析.docVIP

《示众》的外聚焦叙述视角分析 摘要 鲁迅的《示众》的奇特之处就在于作者完全隐去了一般叙事文对故事、景物人物内心的描述，而着重笔墨从人物表情、动作、外貌上去刻画，显示出了一种新颖而又不失深沉内涵的作品特征。作为显示出人物“符号化”特征趋向的作品，我们可以从叙事学叙述视角中的外聚焦视角发现它所具有的深层含义和表征。本文拟从这方面做出探索。 关键词：《示众》 外聚焦叙述 叙述视角 现代叙事理论引入热奈特的“聚焦”一词，根据叙事文中视野的限制程度，把叙事文视角分为三个类型：非聚焦型、外聚焦型和内聚焦型。而外聚焦型视角则是指“叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。”【1】运用外聚焦型视角的小说很多，较为经典的是海明威的短篇小说《杀人者》，小说可以说是一种“眼睛和对象之间、对象和读者之间直接相通”【2】的叙事风格。小说自始至终所呈现的是“两个杀手”同店伙计、店老板之间的对话，至于他们两个是什么人、为什么要杀人、他们最终是否得逞，这些在读者读完作品之后都没有浮现，给读者谜一样的感觉，更为奇特的是当当店伙计去报信给那个“受害者”之时，此人依然表现的镇定，小说以此结束，读者难免困惑。但这也引发了读者的文学期待。 而在我们今天所要分析的鲁迅的短篇《示众》中，同样再现了这样类似的情景或者手法。尽管鲁迅本人也曾说过，他的写作只是表达