倒影对位研究——兼及逆行对位逆行（倒影）模仿技术的进一步探讨.pdfVIP

一 6一 倒影对位研究 2011年第2期 倒影对位研究 兼及逆行对位、逆行(倒影)模仿技术的进一步探讨 徐孟东 内容提要 ：倒影对住、逆行对位以及逆行模仿对位写作技术形成于巴罗克艺术时期，又在20世纪获得新的发 展并成为现代音乐创作技法一个重要组成部分。本文提出了完全倒影对位、不完全倒影对位这一 对新的概念，并主要对多声部不完全倒影对位的教学和写作提 出了解决方案；还进一步探讨了同步 反向对位的含义。同时文章还对逆行对位、逆行模仿对位技术等进行了进一步的深入研究探讨，提 出、讲授 了二重变形(逆行)模仿的概念与写作方法。 关 键 词 ：倒影对位；完全倒影对位；不完全倒影对位；同步反向对位；逆行对位；逆行模仿对住；二重变 形模仿 中图分类号：J6l4．5 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2011)02—0006—07 在作曲技术理论研究及其物化的成果形式——学术论著中，我们经常强调，漫长的西方音乐历史 进程 中各个时代各种艺术风格流派的交替更迭，与音乐创作技法也即我们所说的作曲技法的发展变 化有着密切的关联。而强调这两者之间的密切关联，其重要意义在于 “引导我们将具体的微观的作曲 技术理论研究，置于宏观的音乐历史进程和审美思想史的宽广论域中予以考量关照，而使其具有更明 确的学术思辨性质” 。 2007年 11月，在上海音乐学院80周年校庆期间召开的全国音乐艺术院校第二届复调音乐学术 研讨会上，本人发表的 《逆行对位与逆行模仿及相关问题研究》一文，就20世纪风起云涌接踵而至异 彩纷呈的现代音乐思潮影响下重新焕发生机与活力的一些古老的复调音乐结构形态及其写作技 术——逆行对位、逆行模仿、整体逆行模仿写作技术及其与各种复对位技术之关系、整体逆行倒影模 仿写作技术，以及上述各种变体对位变化模仿写作中的节奏处理——进行了较为详尽的阐释论述 (当 然这些阐释论述均基于传统对位技法及其教学原则)。这引起了国内外一些专家学者对此的关注。 其中特别值得一提的是著名作曲家、复调音乐理论家、教育家饶余燕先生，他在这次学术研讨会议之 后，曾多次以各种形式与我沟通探讨，提出了一些颇有启发意义的观点，并建议我就这些论题以及相 关问题作进一步的研究探索，言辞切切，教诲谆谆，至今令我感念不已。而在近几年的创作、研究和对 位法教学实践中，我又接触、发现、研究了一些与此相关联的问题 以及倒影对位写作技术有关问题 。 现将近两年的探寻所得进行了整理归纳并付诸文字，从而形成这篇短文，以就教子大家，并期冀同仁 们对此给予关注，共同进行研究。 关于倒影对位 关于本文所要论述的倒影对位中的 “倒影”一词原文 (Inversion)，是一个在音乐理论特别是作 曲 收稿 日期 ：2011一O1—10 作者简介 ：徐孟东(1953～)，男，上海音乐学院作 曲系教授 、副院长(上海 200031)。 音乐艺术 倒影对位研究 7 技术理论中广泛应用 的概念 ，并因不 同用途而被译为不同的汉语词汇。如用于音程 、和弦组成音纵 向 上下变换位置时，它被表述为 “转位”；用于对位织体各声部纵向上下交换位置时，有些情况下虽也被 称为 “转位”，但一般被表述为 “复对位”(很多情况下主要指 “纵向可动对位”)；而在用于旋律线条原 型呈示后再根据某一轴音作反向运动形成的织体形态时，才被表述为 “倒影”。而 “倒影对位”(又称 “反向对位”)正是基于这个理解 ，成为变体复对位技术构成中一个重要部分 ，并在不同历史时期的音 乐创作中广泛运用。从 目前可获得的音乐历史文献资料看 ，它在巴罗克时期获得极大发展，这从巴 赫 、亨德尔等人的经典作 品中可以得到明确 的印证 ；而在刚逝去不久 的20世纪，它和逆行、逆行倒影 等技术又因在现代音乐创作尤其是无调性音乐创作中所具有的独特 的结构功能、完形功能，而成为各 种风格流派(如表现主义、新古典主义、序列主义等)作曲技法构成——主要是音高组织但有时也包括