《《茶花女》中薇奥列塔艺术形象浅析》.pdf

2010年9月 太原大学学报 第11卷第3期总第43期 Journalof V01．1lNo．3．1rnNo．43 TaiyuanUniversity 文章编号：1671—5977(2010)03—0044—05 《茶花女》中薇奥列塔艺术形象浅析 胡晋梅 (太原大学团委，山西太原030009) ’摘要：歌剧《茶花女》是威尔第惟一的一部关于爱情与死亡的歌剧。从薇奥列塔在《茶花女》中的音ft．形 象、艺术形象的分析，以及对《茶花女》中薇奥列塔这个艺术形象的重新认识和重新塑造，可以看出，对薇奥列 塔这个艺术形象的塑造不仅需要在表演技巧上有所变更，而且在演唱中更需注意主人公内心的情感转换，所 以对艺术形象进行二次创作，是我们声乐表演者的重要使命之一。 关键词：威尔第；《茶花女》；薇奥列塔；艺术形象 中图分类号：J643．2 文献标识码：A 歌剧是由文字、音乐、肢体语言、空间和灯光 象。茶花女的音乐形象从第一幕开始的放纵、轻 组成的综合性艺术，歌剧一直充当着探寻灵魂深 浮，到第二幕第一场的愤怒、惊恐、自怜、屈服，第 处的使命，它要求每个人直面自身的愿望、梦想 二场的忍辱负重，到第三幕挣扎、死亡。例如在 或者噩梦，因为只有在那个一切似乎都已不再真 第一幕中的第一场，展示了茶花女的三个主要音 实的领域，人类才能第一次感性地认知个人行为 乐形象，第一是悲剧性主题；第二是爱情主题；第 的原动力…1。威尔第在歌剧中，正是巧妙地运用 三是轻浮、喧闹的音调。爱情主题第二次出现在 了歌剧充当探寻灵魂深处的这一使命，使整部歌 中声部时，高声部即出现了这种音调，跳动、华丽 剧，不仅饱含感情地写出了薇奥列塔的不幸遭 类似花腔声调的写法，表现茶花女寻欢作乐生活 遇，为她的悲剧结局而叹息，而且更突出了她那 的音乐形象。这种音调在第一幕中占主导作用。 善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。使这 又如在第一幕中的第六场，客人们都走了，只剩 部歌剧中女主人公的悲剧形象，成功地展现在了 下茶花女一个人，她开始陷入沉思中，这一场音 观众面前，使人久久难以忘怀。《茶花女》是威尔 乐是对茶花女心理的描述，也是对茶花女音乐形 第惟一的一部关于爱情与死亡的神话。女主角 象的进一步展开，它共分两个部分，这两个部分 在歌声中，成为理想的化身，使整个故事情节都 是两个咏叹调。 充满了悲剧的气氛。【2]98 第一首咏叹调《在那狂欢的日子里》词首咏 一、对薇奥列塔在《茶花女》中的音乐形象分析 叹调为Andantino速度，在f小调上，像一首迷人 成功地塑造出一位经典歌剧的艺术形象，除 的忧郁的圆舞曲，情绪沉静，若有所思。它的结 了集中地表现在故事情节外，整部歌剧的音乐方 构是一首有引子、尾声的复二部曲式，咏叹调前 面也是至关重要的。在一部歌剧中，一位成功的 面有一段宣叙调，这是自咏叹调形成以后至19 主人公的艺术形象，需要用不同的音乐表现手法 世纪中叶左右歌剧中常见的现象。她好像是一 来塑造，不同的场合主人公会以不同的形态和心 段(或一句)开场白，把咏叹调部分很自然地带出 境出现在观众面前，如何能把主人公的性格和故 来。A部分为一单二部曲式，其音调与阿尔弗莱 事情节紧密地联系在一起，这就需要塑造出这位 德在第四场二重唱唱段中的音调有共通之处。 主人公的音乐形象，使它能够把这位主人公的艺 并有茶花女音调中典型音程“六度”，但此六度在 术形象，衬托得更加生动和具体。在歌剧《茶花 此改变了其表现意义，变得深情了。B部分为一 女》中，女主人公薇奥列塔就具有鲜明的音乐形 乐段，是爱情主题的第三次出现。其陈述方式包 收稿日期：2010—05—28 作者简介：胡晋梅(1974．)，女，山西太原人，音乐学硕士，太原大学团委书记，讲师。 ·44· 万方数据 括节拍、调性等，与第四场中阿尔弗莱德长短中 交际花薇奥列塔盛赞世俗的欢乐。在她面前，所 的爱情主题相同。整个复二部曲式A+B部分反有人都不得不褪去纯洁的伪装；阿尔弗莱德唱起