透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性___以《参孙和达丽拉》三首咏叹调为例.pdfVIP

摘 要 大家所熟悉的歌剧女主角都是正面善良女人。如蝴蝶夫人、茶花女、托斯 卡等，这都角色大多是女高音歌唱家所演绎的舞台角色。像卡门、达丽拉等这样 的不寻常女主角，多是由女中音歌唱家演绎的角色。因为女中音自然、丰满、偏 暗等独特的音色，决定了她们的角色与女高音歌唱家所演绎的角色形成鲜明的对 比，展示其特别和另类。正如卡门、达丽拉等这样另类的女主角与正面的女主角 形成鲜明的对比，形成了强烈的戏剧冲突，使得大家对这样的女性形象塑造更深 刻。达丽拉被称为“人类第一个美女间谍”，并且使得男主人公为此付出惨烈的 代价，她们这样的人物在歌剧中有强烈的戏剧性，展现更多人物多样性。我们纵 观女中音的角色在歌剧发展史的演进过程中，早期的女中音在歌剧中经常做配角 形象，如仆人、中老年妇女、女巫、骑士等。到了浪漫主义时期，人们热衷于异 国风情，表演者和观众越来越重视不同声部的声音色彩美，更加的开放，不满足 于淑女形象，然而热情四溢、性格奔放，敢爱敢恨另类女性受人欢迎，所以以女 中音为主角的歌剧诞生了。正是由于被作曲家喜爱和女中音演唱技能大大的提高 并且出现了许多著名的女中音歌唱家，这时女中音的地位抬到了举足重位置。 圣一桑所写的歌剧《参孙与达丽拉》，就是浪漫时期以女中音为女主角的歌 剧，也是圣一桑最著名的传世之作品。其中的的三首咏叹调(Ari