元代山水画中“动和静”研究.pdfVIP

中国美术学院——专业基础教学部一一吴子艺一一元代山水画中“动与静”的研究 元代山水画中“动与静的研究 The of andstatic¨ofthe studythe¨dynamic yuan dynasty landscapepainting 2 万方数据 中国美术学院——专业基础教学部一一吴子艺一一元代山水画中“动与静”的研究 目录 中文摘要一一…一一一……一 英文摘要一一一一一 第一章绪论 1课题来源及研究一一 1．2研究的目的及意义…一一…一～一一一一一一一7 1．3研究范围禾口方法一一…一一一～一一一一一一7 第二章元代山水画概述 2．1简述元代山水画的社会背景一一一一一一一一一一一7 2．2元代山水画的主要风格特点一一～…一一一一一8 第三章元代山水画里画外的动与静 3．1自然物象的丰富一…一～一～一一一一一一一9 1 3．2笔墨传神的运动一一…一…～一一一一一一1 3．3开合呼应的构图一一一…一一…一一一一一14 3．4空间意：境的营造一一一～一一～一…一一…一一16 第四章动静对山水画创作的影响与启示 4．1元代山水画对后人仓IJ作的影响一～……一一…一19 4．2本人毕业创作带来的思考与启示一…一一一…一21 1 4．2．1从生活中体验创作的取材基础…一一…一一2 4．2．2从元代山水画中感悟创作的动与静一…～一一21 4．2．3仓IJ作带来思考与启示一一一～一…一一一一一22 3 结语…一一一……一一一一…～…一一～一2 参考文献一一一～一一一一一一一…一一…一一一一一一24 致谢……一一一一一一一…～一一一一一一一一一一一一一一25 万方数据 中国美术学院——专业基础教学部一一吴子艺——元代山水画中“动与静”的研究 摘要 山水画发展到元代，由于元朝统治者的民族歧视，元代文人大多远离政治， 归隐田园山林，寄情于诗文书画。以赵孟糗为代表的一批文人画家提出“以书入 画”及“作画贵有古意”的绘画理念，丰富和发展了中国画的绘画模式，并逐渐 摆脱了南宋“院体画”的画风。在继承传统绘画的同时，不刻意追求形似逼真， 而是更加强调画家内在主观情感的表达以及物象的内在神韵与笔墨趣味。 元代山水画以简淡高逸为尚，因而很多绘画作品的意境给人以虚静、淡泊、 荒寒、萧疏之感。为了更进一步分析与解读元代山水画，本文主要对动与静的关 系作出阐述，以便能为我们提供另一种新的视角。“动”和“静”既是对立的， 又是统一的，在“静”的画中时常蕴藏着“动”的成分。各种因素相互掺杂，产 生“动”与“静”的交相辉映。但归根结底，无论画作里的动静关系如何，都是 为了更好地表现客观自然与抒情达意。 本文主要从内容、笔墨、构图、意境等多方面因素着手，通过对元代各类具 有一定代表意义的画作进行