一部技艺精湛虚构艺术品——-论《黑王子》.pdf

摘要 二战后的英国文学史上，艾丽丝·默多克是同时代小说家中最多产，最富有影响 力的一位。f与此同时，她还是一位哲学家及具有独特见解的小说理论家。由于她的哲学 背景，默多克的作品通常比较晦涩难懂，并且主要探讨艺术与伦理道德之间的关系，以 及什么才是“真、善、美”的问题，力图去理解人类如何生活。因此，评论家们对默多 克的作品褒贬不一。Z《黑王子》是默多克后期作品中具有代表性的一部。本文试图通过 对该作品艺术特色的分析来揭示默多克在艺术创作中的独到之处及其融入的哲理色彩， 并试图透过她的文学理论来理解她的创作实践。 第一章“现实和虚构”首先概述了虚构性在小说创作中的作用以及二战后英国小 说创作的现状，和默多克在这个问题上的立场和观点。本章接着介绍了默多克对于虚构 性的创作实践，即《黑王子》虚构的作品结构——它由正文，两个序，和六个附录组成。 供精心设计的叙述机制令读者对正文所叙述的故事产生怀疑，甚至于怀疑人物身份的真 假。弥漫于全书的这种不确定的，难辨虚构与真实的气氛充分说明了本书的后现代性。 尽管如此，默多克却一直宣称自己是一个继承了英国小说传统的现实主义作家。究其原 因，这是由现实主义这个概念的模糊性以及默多克对现实主义的理解决定的。另外，这 还跟默多克对“真实”含义的理解有关。而默多克在“真实”问题上的看法是受柏拉图 的理论及其对艺术和艺术家的观点影响的——由于生活遮蔽在真实的阴影之下，艺术家 的职责就是通过艺术手段揭示生活的本质。j， 第二章“互文性”主要运用互文理论从多角度分析《黑王子》的文本，从而使读 者可以更深刻地理解作品，把文学批评从只关注作者与作品关系的传统批评方法中解放 出来，转向一种宽泛语境下的跨文本文化研究。溶章首先简要介绍了互文的概念及对话 互文理论的发展，以及克里丝蒂娃在“词的地位”这个问题上纵横两方面的探讨。从而 激发笔者从共时和历时的互文角度来分析《黑王子》的文本。其中，历时的分析以希腊 神话中马斯亚思被剥皮的故事和同时代美国作家弗拉迪米尔·纳博科夫写的《洛丽塔》 (19j8)作为《黑王子》纵轴上的前文本，来挖掘《黑王子》深层的主题和意义。而共 时的分析则主要关注制造文本互联的主体——作者和读者。本文首先运用啥罗德·布鲁 姆的“焦虑的影响”理论来探讨默多克在创作《黑王子》时体现出来的主观能动性—— 在其对前文本的处理上，她不是简单地模仿前文本，而是通过对前文本进行修正、位移 和重构，实现自己的突破。本文然后强调了在获取文本意义中读者参与的重要性，并进 一步指出《黑王子》是一部“可写”的文本，而不是读者被动消费的“可读”文本。) 第三章“叙述”主要通过默多克对第一人称男性叙述者的选择来揭示默多克精湛 的叙事技巧。从女权主义角度来看，男性叙述者看似搋有了话语权，其实在以其为中心 的叙述角度下隐藏着作者对叙述者本身的讽刺。f另外，在默多克的作品当中，那些男性 第一人称的小说也最能说明形式和偶合无序之问的关系。讲述自己的故事是男性最愚勇 也是最自欺欺人的尝试，因为他想把形式强加于偶合的经历。叙述本身要求他为自己的 故事找到一个因果关系和结构。但是他的故事本身其实在讲述着，尽管他多么渴望，他 是如何不能成为事件的主宰。换句话说，在他叙述的故事里，他试图组织起事件，但是 其他的人却打破了他的因果关系并暴露出他的唯我主义。他的唯我主义同时也使他的视 线模糊不清，以致于他没想到，作为他故事里的角色，其他的人其实是难以读懂，不易 理解，甚至与他对立的人。在哲学的层面上，默多克发现容易陷入臆想是与能言的天赋 及控制语言从而控制他人的能力有关系的，因而她笔下的男性叙述者总是操纵语言并通 常把语百作为权力的工具来关注。但不幸的是，他们都是一些不可靠的叙述老：)在《黑 王子》中，我们可以清楚地看到隐藏在男性叙述者之后女作家的声音。确切地讲，整个 叙述隐含了站在男性叙述者背后的作者的评论。这些评论从所给故事中的沉默，省略， 讽刺的双重身分，以及巧合中浮现出来，在表达作者需要与读者沟通的同时也表达了作 者想要自我隐藏的愿望。 在前面三章论述的基础上，我们可以得出一个结论——无论是全书的结构，自身 文本的张力，还是叙述技巧的应用，《黑王子》都体现了默多克缜密的构思和独具的匠 心。S是一部技艺精湛的艺术品，反映了作者对现代小说，艺术和道德问题的深入思考。立 通过这部作品，默多克指明了她在现代小说这一问题上的立场。并且《黑王子》通过对 现代小说