第五章宋元文学.ppt

三、《西厢记》的艺术成就 1、成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等典型人物形象。 2、把引人入胜的戏剧冲突组织在一个宏大而桔妙的艺术结构中。 3、善于把古典诗词含蓄凝练的语言均通俗流畅的民间口语相结合，形成优美典雅，生动活泼的语言风格。 第十三节 南戏 【学习指导】 1、了解南戏兴起的原因及体制特点 2、掌握“四大传奇”的内容 3、掌握《琵琶记》的思想内容和艺术特色 一、南戏的兴起与发展 南戏，全称是南曲戏文。因为它最早出现在浙江温州（旧名永嘉）一带，故又称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。因为主要用南方音乐来演唱的，故又称“南词”。后人为了与北曲杂剧区别，简称之为南戏。 较早的南戏有永嘉人作的《赵贞女》《王魁》等。南戏上承宋院本，下开明传奇，是中国戏曲史上重要的一环。 南戏形式上的特点 A.南戏没有“楔子”，但开头有“家门”，不是剧情的有机组成部分。 B.结构上不分“折”而分“出”，不受出数限制。 C.演唱形式灵活多样。不限一人 主唱。一出中不受同一宫调曲子的限制， 可以“集曲”。唱词也不要求一韵到底， 可以换韵。 D.演员由南方音演唱，以南方乐曲 为主。 E、重要人物出场有定场白，每出戏 完时有下场诗。 南戏的作家、作品 戏文三种（全称《永乐大典戏文三种》） ： 《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》 四大南戏： 即“荆、刘（白）、拜、杀”（《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》） 南戏中兴之祖----- 《琵琶记》 代表了南戏的最高成就。 二、南戏的四大传奇 元代末期，南戏复兴，大型剧作相继问世， 《荆钗记》、《白兔记》 （《刘知远白兔 记》） 、《拜月亭》、《杀狗记》〔简称 荆、刘、拜、杀〕是南戏复兴之重要作品， 称“四大传奇”。 《荆钗记》 《白兔记》 《杀狗记》、《拜月亭》 三、高明和《琵琶记》 高明(1305—1359年)，字则诚，号菜根道人，温州瑞安人，自少即以博学著称。至正五午(1345)中进士，做过多任地方官。约在至正十六年之后，隐居于浙东宁波的棍社，以词曲自娱，创作了《琵琶记》。还有南戏《闻子赛单衣记》，今已散佚。诗文集《柔克斋集》共二十卷，但多散佚，今仅存五十余篇。 《琵琶记》是高明根据民间流传的南戏《赵贞女》改编的。改编中最重要是把男主角蔡伯喈由一个 抛弃双亲，背弃妻子，最后遭雷击的反面人物，改写成一个全忠全孝的正面人物，使剧的主题由遣责背亲弃妻变成歌颂贞烈忠孝 《琵琶记》的艺术成就 1、它采用了双线交叉的艺术结构，整个剧情是沿两条线索发展的。 2、在戏剧冲突的处理上采用积聚矛盾，加深误会的手法。 3、语言本色自然而个性鲜明。 第十四节 元代散曲 【学习指导】 1、了解元散的的产生过程及体裁特点 2、掌握元散曲的代表作家和作品 一、散曲的产生与体裁 1、何谓散曲？ 散曲继宋词之后产生的一种新诗体，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，元代一般称为乐府或词。 2、兴起过程 3、散曲的体裁 散曲的形式有小令和套数两种。 小令：又叫“叶儿”，是独立的单支曲子，每首都有一个曲牌名，都从属于一定的宫调，曲牌不同，字数、句数、平仄、押韵都不一样。 套数：也叫散套或套曲，它是由两支以上同宫调的曲子连缀而成，曲牌间的联系有一定顺序，曲词须一韵到底，一般以一二支小曲开端，用“煞调”、“尾声”收柬。 二、元散曲创作 据隋树森《金元散曲》所辑，今存有名姓可考的散曲作家二百余人，存小令三千八百多首，套数四百七十多套。元散曲的创作以大德年间为界，分为前后两期。 前期：成就较高的作家：关汉卿、卢挚、马致远 后期：成就较高的作家是张可久、乔吉。被誉为“曲中双璧”。 马致远 元代创作最丰的散曲作家之一，今存小令一百一十五首，套数二十二篇，后人辑为《东篱乐府》。 内容大都抒发厌世、愤世及怀才不遇的怨怼，抒写隐逸的生活乐趣。 在艺术上取得了很高的成就。 套数擅长把透辟的哲理、深沉的意境、奔放的感情、旷达的胸怀熔于一炉，语言飘逸宏丽而不离本色，被视为元散曲豪放派的代表作。如[天净沙]《秋思》 元后期散曲创作发生了比较明显的变化： 1.题材得以拓展，写景、言情、赠别、怀古、谈掸、咏物、抒情等，无所不涉，使诗坛呈现了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局。 2.在思想情调方面，前期散曲创作中大量存在的对现实不满和激情迸发的作品大为减少，哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成为散曲创作的主流。 3.出现了比较明显的追求形式美的倾向，失去了前期散曲朴亲自然，生动活泼的特色。 张可久 (1270-1348年)，字