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2015-2016学年高二语文《雷雨》素材:曹禺与《雷雨》的故事(新人教版必修4).doc
曹禺与《雷雨》的故事——纪念中国话剧一百周年
文、图/ 梁秉堃
经 典
也许在中国话剧一百周年的日子里,说说有关《雷雨》的故事是有特殊意义的。有人说,《雷雨》是中国话剧的“第一戏”,是中国近代话剧的代名词,此言有些道理,因为虽然在1907年以后,中国渐渐地引来了以欧洲古希腊为发端的“戏剧”(通常的译名),它与歌剧、舞剧、哑剧有很大的区别,是综合了文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈等多种艺术元素,并以语言——包括对白、独白、旁白在内,为主要表现手段,通过演员的表演展现情节、塑造人物之一种新的艺术形式。当时,在我国把这叫做“新戏”、“新剧”、“文明新戏”和“文明戏”,直到1928年4月经戏剧家洪深提议,众人一致赞同,将英文drama转译为“话剧”,从而使这个具有独立艺术品格和崭新艺术形态的艺术品种正式屹立于中国文艺百花坛上。但是,在相当一段时间里,所上演的剧目还大都是《黑奴吁天录》、《茶花女》之类的外国戏,真正让话剧本土化的,确实属于“原创”的,而且能够站住脚的就是曹禺老师,在1933年写出的,1934年发表的,1935年在日本东京以中华话剧同好会的名义首次演出的《雷雨》了。
毫无疑问,经过历史长期考验的《雷雨》是一部经典作品,也可以说是通俗的经典与经典的通俗。它自从1935年在海内外上演以来至今屡演不衰、老少咸宜,已经有72年之久的历史了,它培养出一代又一代的演员、导演和观众,乃至世界上已先后有30多个国家上演过,并受到观众的欢迎与好评。可以不夸张地说,《雷雨》里丰富多彩的八个人物和复杂曲折的戏剧情节,在中国早已经家喻户晓,尽人皆知,不管是有文化的与没文化的观众,都能够如数家珍似的热爱这一切,甚至能够整段整段地背诵剧中的精彩台词。
这里,不妨举出一个例子来——
第二幕
鲁大海 (向周朴园)哼,你的来历我都知道,你从前在哈尔滨包修江桥,故意叫江堤出险,……
周朴园 (厉声)下去!
仆人们 (拉鲁大海)走!走!
鲁大海 你故意淹死了两千二百个小工,每一个小工的性命你扣三百块钱!姓周的,你发的是绝子绝孙的昧心财!你现在还……
周萍 (冲向鲁大海,打了两个嘴巴)你这混账的东西!
(鲁大海还手,被仆人们拉住)
周萍 打他!
鲁大海 (向周萍)你!
(仆人们一齐打鲁大海。鲁大海流了血。)
周朴园 (厉声)不要打人!
(仆人们住手,仍拉住鲁大海。)
鲁大海 (挣扎)放开我,你们这一群强盗!
周萍 (向仆人们)把他拉下去!
鲁侍萍 (大哭)这真是一群强盗!(走至周萍面前)你是萍,……凭——凭什么打我的儿子?
周萍 你是谁?
鲁侍萍 我是你……你打的这个人——的妈!
……
请注意,最后鲁侍萍的两句台词都是悲痛已极地欲说又止,而且只说出一半便迫不得已地改变了方向,表面上看语言几乎是文理不通的,然而,其中的背景和潜台词是非常丰富、非常厚重、非常深刻的,以鲜明而又含蓄的笔法表现出人物,此时此刻复杂多变而又肝肠搅刺的思想感情,使观众不能不为之动容,而且能够过目难忘、过耳难忘,牢牢记在心里许久许久。
这样充满中华民族审美观的戏剧情景,乃是中国话剧人的幸事也,壮举也!难怪有人说:“话剧是从国外移植过来的,开始观众不多,影响不大,发展到今天已成为群众性最广泛的全国性流行的大剧种,这主要是许多话剧艺术的创业者,特别是老一辈作家心血灌溉的结果,是他们以自己的劳动成果为我国话剧积累了一批保留剧目。这中间,曹禺的名字是我们不能忘记的,他的剧作在中国话剧史上建立的划时代的成就是不可磨灭的。”
应该说,当年在人们都纷纷翘首企盼着,能够产生一部我们自己的、思想性和艺术性皆为高水准的剧作出现时,《雷雨》应运而生了,引起了巨大轰动,成为中国话剧史上重要的里程碑,其成就被大家公认为是年轻的话剧艺术,已经完全成熟起来之表现。也正因如此,曹禺老师成为了中国新文化运动的开拓者之一、中国话剧的奠基人之一和著名的戏剧大师。
这里,有人艺老艺术家苏民的诗为证——“幕启南开剧运新,水木清华起层云。郁凝《雷雨》闻天下,神往《日出》裂寸心。已将名篇传几代,仍挥劲笔写今春。岂惜百岁赠世界,梦寐舞台中国魂。”
初 衷
“我爱着《雷雨》如欢喜在融冰后的春天,看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃,或在野塘边偶然听得一声蛙鸣那样的喜悦。我会呼出这些小生命交付我有多少灵感,给我若何的兴奋。”这,就是曹禺老师在24岁发表《雷雨》剧本时写出的《自序》,可见其彼时彼刻的感情激越,心潮澎湃之一般。
话还要从头说起。曹禺老师早在19岁于天津南开大学读书的时候,就产生了写《雷雨》的念头。当时,他已经演出了几年的话剧,也改编和导演过一些戏,接触过不少中外的话剧佳作,既有了舞台实践的经验,又开阔了自己的艺术眼界。然而,正如他所说的——“但我的心像在一片渺无人烟的沙漠里,豪雨狂落几阵,都立刻渗透干尽,又干亢燠闷起来,我不知怎样往前
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