德国现代艺术（一）-论文.pdfVIP

进了德国工业现代化的进一步发展。二者是 作为西方现代艺术的一部分 ，德国现 紧密联系、相互作用、相互促进、互为因果 代艺术理所当然与西方艺术有着相同的发展 的。统一后的德国，在经济上得到了飞速的 轨迹 ；然而作为个体 ，它又有着自己独特的 发展，短短30年的时间里 ，德 国魔术般地完 个性特点。德意志历史发展的特殊性与复杂 成了英国耗时100多年才得以完成的工业革 性 ，构成了德意志民族精神的多重性与矛盾 命。一些新兴工业如电气工业 、化学工业、 性 ，这直接影响到整个民族艺术的个性。无 光学工业的开发和利用，不仅彻底改变了人 论是在过去还是在今天 ，对于历史的回顾与 们的生活，也在悄悄改变着人们的观念。 反思始终涤荡着德意志人民的灵魂 ，其理性 然而在当时的德意志 ，无论是 “铁血宰 的批判、哲学的思考已深入他们的骨髓、溶 相”俾斯麦 (OttovonBismarck)，还是登基 人他们的血液。哲学与悲剧艺术在这片土地 后将俾斯麦赶下台的集刚愎 自用与奢华铺张 上的兴盛与经久不衰即是这种民族性的体现 于一身的威廉二世 (WilhelmII，1888—19l8 和表征。 年在位)，所奉行的都是带有专制主义色彩 对于一个现代性发育不 良的民族 ，其 的强权政治。这种政治上的强权势必造成艺 艺术内容与形式的和谐均衡，总是太容易被 术上的保守与僵化 ，德国艺术在这样的氛围 哲学思想的重荷、被理想主义和浪漫主义传 中逐渐失去个性 ，变成了为统治者歌功颂德 统所颠覆。伴随着德国现代艺术的诞生和发 的工具。一些有思想 、有追求的艺术家不愿 展，尼采的哲学、德国军国主义和纳粹主义 与这样的阿谀之风同流合污 ，更不愿为墨守 的独裁统治及其高压政策 、两次世界大战及 成规 、毫无创造性的传统教育磨灭了艺术的 二战失败后德国的分裂与重合以及整个德国 个性 ，于是，他们走出学院、走出传统，奔 对战争的深刻反省等方方面面构成了当代世 赴大 自然 ，试图从德国浪漫主义与神秘的大 界历史中震撼人心的篇章。 自然的结合中找到新的出路。位于不来梅和 我们知道 ，现代艺术是现代工业文 明 汉堡之间的沃尔普斯韦德、德累斯顿附近的 的产物 。德国的工业化一现代化从 l9世纪 戈佩尔恩以及慕尼黑附近的达豪尔成为志同 三四十年代开始起步，工业革命与工业化的 道合的艺术家们的聚集地。 发展 ，促进 了德国的统-¨一，德国的统一又促 而在官方体系 内，极端独权 的专制 度造就 _r以马克斯 ·柯卡术格 尔 (Max 了50多幅作品；而维尔纳却要求这 ·展览停 位彼尊为 “柏林真 的皇帝”的艺术家，以 inger)、安东 · ·维尔纳 (AntonVOFI 办。投票表决的结果是，维尔纳的提议以120 自己的创作及界内的活动 ，往传统与现代之 ． 票对105票的多数票通过。这一丑闻发生后 ， 间架起 _r一座桥梁，在德国现代艺术的发展 rner)为代表的一批专以歌颂荣耀统治王 为能事的艺术家 ，他 趋 附于德皇的意 就仃人提 出组建一个柏林分离派 的想法。 中，起到 _r承上 的作用。 ， 以重火历史事件及国务活动为题 ，迎 l898年，在勒尔特 (Lehrte)火车站举办的 利伯曼的艺术生涯nr分为两个阶段：他 皇室的市美趣味，描绘 ·幅幅陈腐 i兑 · 个展览中，瓦尔特 ·莱斯蒂克 (Waiter 早期主要倾心于现实主义的创作，后来则转 式 的历史画与风 谷『 。l889年 ，由马克 Leistikow)的一幅画}应拒绝展出，他建议扩 向对EJ『象派绘画的实践。与法 印象派画家 · 利们曼 (MaxLiebermann)率领的一批 人 “十 ·人联腽”，柏林分离派正式成立 ， 相比，利伯曼更多地保留了写实的造型，在 轻的艺术家首先打破了柏林艺术界死水一 币lJ伯曼 (MaxLiebermann)}皮推举为会长。 用色上也没有完全脱离传统的色彩特质，他 的沉 局面，他仃】以叛逆者的姿态参加了 柏林分离派在创建之初 ，就计划着将 将法 国印象派绘画中欢快的笔凋、对光线的 纪念法吲夫