中国新民乐.pptVIP

新民乐作为一种新的民乐演奏形式，在它诞生、发展的初期遇到各种各样的非议、批评甚至不理智的声音可以说是必然的。 “新民乐”要想真正闯出一条创新发展的道路，一方面要深入民间，汲取传统民乐的精华，深入研究传统民乐的特性；另一方面，要真正消化吸收西方现代音乐文化中的精髓，在音乐商品市场中，在成功的市场机制运作下，将两者很融洽地结合起来。 “新民乐”绝对不应该丧失民乐本来的味道，绝对不是民乐独奏再加上流行的伴奏，它其实更像是一种应时而动的现象，之所以以“新”冠名，是因为人们注意到了它的成长势头。“新民乐”的中心仍是民乐，而所谓的“新”应该是建立在对中国文化及中国音乐有着深厚理解的基础上。作为走向国际化的新民乐惟有坚持不断创新、不断交流、不断融合的路子，才能经得起市场的考验和时间的检验。 如今的新民乐，其发展是明朗的，也许它会成为一种新型的民乐在中国乃至世界大放光彩，也许也会如同泡沫一般销声匿迹于时代的新潮流之中。它在备受质疑的情况下，也同时被很多人所看好。可以这么说，“新民乐”是在赞美和质疑声中产生和成长的。 但是，不可否认的，“新民乐”比传统民乐更具有市场，尤其是国外市场。 它是一项新生事物，缺乏必要的理论体系，还没有走向成熟，形成系统。 与传统民乐相比，它有着明显的优势，但是传统民乐是我国音乐的根本，是不可丢弃的。 新民乐的出现，带动了中国民族音乐的发展，也让中国传统音乐重新回到了文化的主流。尤其是“女子十二乐坊”的出现，为民族器乐音乐的市场带来了生机，她的成功也让越来越多的人重视新民乐的发展。而且她在国际上取得的成功也大大地提高了中国民族器乐音乐的自身魅力。现在有越来越多的年轻人选择学习中国民族乐器，这是对中国民族器乐音乐发展的一个推动。 新民乐是一种政府也支持，老百姓也喜欢，音乐家也爱玩的音乐，肯定是要大发展的。而新民乐运动势必将拉开我国各族人民音乐进步的序幕，将为中国音乐走向世界奠定基础，将为世界音乐文化的交流展开新的篇章。 如今发展的关键是汲取传统民乐的精华，理解传统民乐的内涵，将传统民乐与新民乐很好的融合在一起。我相信质疑声中的新民乐会走得长长远远，走出一条中国音乐发展的新道路。 其实艺术创作的历史本身就是一个融合与创新的过程，对于今天而言的传统音乐在它被创作的时代也是新兴和时尚的，同样，今天的新民乐也许在将来会成为一种传统。对于传统音乐，应该很好地保护它，它是新民乐或是以后某种新创作的根源。而新民乐是否能很好地传承中国音乐，需要时间的考验。 国乐精华之九大新民乐以作品产生的大致年代先后为序 一、《思乡曲》 《思乡曲》是马思聪（1912-1987）于1937年所写《内蒙组曲》（又名《绥远组曲》）中的第二首，主题音乐来自绥远民歌《城墙上跑马》。马思聪是我国著名小提琴演奏家和教育家，早年留学法国，1931年回国后主要从事音乐教育工作，解放后曾担任中央音乐学院首任院长，1967年在“文革”中被迫出走美国，1987年在美国费城逝世。 二、《牧歌》 小提琴曲《牧歌》是当时还是上海音乐学院学生的沙汉昆于1953年创作的作品，采用内蒙民歌呼伦贝尔盟的长调民歌《乌和日图和灰腾》的素材创作而成。 三、《春节序曲》 《春节序曲》由作曲家李焕之（1919-2000）创作，这是他的管弦乐组曲《春节组曲》的第一乐章，完成于1956年。作品主要取材于陕北民间音乐，风格明快、粗犷而热烈的乐曲，表现了陕北人民欢度春节的生动情景。据统计，这首《春节序曲》是音乐舞台上演奏得最多的中国管弦乐作品之一。 四、《新疆之春》 小提琴独奏曲《新疆之春》由马耀中、李中汉创作于1956年。具有浓郁的维吾尔族民间音乐风格和奔放热情的性格特征。该曲曾被改编为重奏、齐奏、管弦乐和民乐合奏等多种器乐曲形式。 五、《梁祝》 小提琴协奏曲《梁祝》是由当时还是上海音乐学院学生的何占豪（1933-）、陈刚（1935-）在1959年创作完成的毕业作品。取材于越剧《梁山伯与祝英台》的主要旋律。 1959年5月27日首演时，由两位作者的学习小提琴专业的同学、当时只有18岁的俞丽拿担当独奏，一举获得轰动。有华侨称为“有太阳的地方就有它”。 六、《哈尼情歌》 《哈尼情歌》由作曲家张难创作，主要采用了云南哈伲族的民间音乐素材。 七、《海滨音诗》 《海滨音诗》由作曲家秦咏诚（1933-）创作于1962年。 八、《苗岭的早晨》 小提琴独奏曲《苗岭的早晨》由作曲家陈钢于1975年根据同名口笛乐曲改编。以苗族飞歌特有的旋律音调为主要素材。 九、《美丽的塔什库尔干》 这首小提琴独奏曲是作曲家陈钢根据吐尔逊卡尔所作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》改编，完成于1976年。其中应用了新疆塔吉克族的音乐素材。 曹格格 中国著名笛箫演奏家、歌手；中国[