第二章电影叙事形式的发展.pptVIP

一、鲍特及其“里程碑”式 影片《火车大劫案》 1903年鲍特拍摄的《火车大劫案》是古典美国片的原型，也为西部片打下了基础。 《火车大劫案》的故事来自英国片《明目张胆的白日抢劫》，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财、最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。 《火车大劫案》共14个镜头。与以往的电影不同，他开始懂得了对画面时空关系的处理，开始了电影艺术的独特叙事能力的尝试。 经典镜头与意义 局限性： 二、美国电影之父  世界电影的第一个里程碑  ——格里菲斯（1875-1948） 生平简介 信奉种族主义的家庭背景； 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员、消防队员、小报记者等； 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏剧作品； 尝试写作剧本，遭遇失败； 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝试写作剧本； 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部影片； 《一个国家的诞生》，声名大振。 代表作品　　　 《一个国家的诞生》（1915年） 故事以美国历史上的“重建时期”为界，分前后两部分。前半部为“重建时期”之前的故事，描述了南方的白人庄主与黑人奴隶和谐共处、锄禾耕种的田园生活。后半部“重建时期”表现错综复杂的南北矛盾、兵刃相见的种族冲突以及三K党的貌似正义的暴力行为。  艺术贡献： 一、叙事结构 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界的内战；“小上校”搏击在战场上。 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看法。 二、镜头语言 1、格里菲斯充分运用景别，如一个场景分成几个镜头，独到地运用大远景、全景、中近景、近景和特写镜头，将大远景的环境场面和细部的特写结合等，是电影史上前所未有的。 对镜头的天才运用，使镜头成为表现手段，确立了电影作为一门独特的艺术的基本叙事语言。 2、多变的运动摄影技巧，采用推、拉、摇、移和多角度的摄影方法。 　“林肯遇刺”（多角度镜头组接---1’19’’-1’25’’）； “三K党策马飞驰”（摄影机马车跟拍 2’54’’）  　 3、电影节奏和场景的交替变化，营造富有刺激性、紧张感的电影场面。 　 如，“小姑娘之死”（2’10’’—2’17） “最后一分钟营救”（2’55’’—3’） 《党同伐异》（1916年） 这个电影代表了格里菲斯电影艺术的高峰.无论主题还是叙事手法都精彩另类. 影片的主题是“人类从不容异己到宽容的进化”。共有四个不同时代和不同地域的故事阐述这个跨越时空的永恒主题:从古至今,各民族之间所以出现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。 《党同伐异》的四个独立故事： 1、“母与法”：以当时美国小镇上的罢工惨案为基础，表现了资本家与工人两个阶级的冲突；（当代） 2、“基督受难”：耶稣被钉上十字架；（近代） 3、“圣巴特罗缪节大屠杀”：法国1572年的一 次宗教大屠杀；（现代） 4、“巴比伦的陷落”：公元前巴比伦被波斯阴谋攻陷的故事。（古代） 电影观念的体现： 一、 电影叙事形式 以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧，将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展了电影结构的叙事形式。 格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动魄、情感奔流的急流。”  二、电影的叙事时间 《党同伐异》的4个故事之间在主题上有关系，但时间上相距很远，影片有着宏大的叙事时间，用观众欣赏的心理时间取代了固定情节的实际时间，在更宽泛的时间范围内更好地进入到了电影寓意的阐释范畴。 真正使电影具