论先锋作品的文体特征及意义.pdfVIP

鼍3{38s5 内容提要 本文在细读作品的基础上，认真分析了前人的研究成果，从 以下几个方面探讨了先锋小说的文体特征： 一、作家写作视角的平视化特征。 f本文认为传统现实主义作品中作家多采用仰视性或俯视性写 作视角，其表现是作家、叙述人、人物、读者之间是不平等的关 系，无论在世界观、价值观还是道德观方面，作家或是其代言人 都高于读者，作品的目的是要启蒙读者；而先锋小说则表现为作 家写{乍视角的平视化特征，即作家、叙述人和人物、读者之间是 近于平等的关系，他既不教育、启发他人，也不需要别人来评判， 而只是客观地展示故事本身。这种写作视角的平视化是通过叙述 视角的局部化、叙述干预的运用及客观、冷漠的叙述来实现的≯)一 二，个体时间的强化。 价体时间的强化是由于公共时间的淡化而必然产生的。先锋 文本不再关注特定历史时间内所发生的有特定含义的事件或所产 生的特定人物，只是把注意力集中于人物个体的时间即心灵的时 闻上，有意淡化或退避能引起公共回忆的公共时间。这种公共时 间淡化、个体时间强化所引发的直接结果是拓展了人物心灵的空 间，加大了小说的表现力。先锋作家淡化公共时间实质是为了逃 避政治背爱，是对传统现实主义书写大题材的反叛。卜—～． 三、故事结构的错位与空缺。 先锋小说的文本结构也是合乎心灵时间，而有悖于故事逻辑 时间或逻辑秩序，因而出现了结构上的错位乃至空缺或重复。在 马原、洪峰主要表现为魔盒式结构：在格非表现为情节上的空缺 和重复；在余华、苏童、孙甘露等则主要表现为零碎叙事。故事 结构的错匣与空缺是先锋作家对历史确定性、有序性的怀疑与解 构。?’ ‘ 四、语言的撼觉化倾向。 钝锋小说语言的感觉化重在追求一种混沌、含糊、幽略的氛 围，而有别于传统现实主义小说中清新、优美、淡雅的语词所构 成的诗意。余华追求感觉的诗化语言，格非善长象征性的诗化境 界，苏童是后现代品性与中国传统的写意性珠联璧合的诗性，孙 甘露则把小说的语言变成了诗歌语言。 先锋小说文体形式上的革命有其社会土壤，且有西方悲观主 义哲学作为思想武器：先锋小说带来了写作形式上及阅读上的革 命；但更有不可避免的意义与可读性的丧失。最后，本文将得出 结论：先锋小说的文体革命是对传统现实主义小说形式观念上的 反叛和解构，当这种革命性丧失的时候，也就是其使命完成的时 候。≯一，，一 关键词：先锋小说写作视角平视化个体时间 结构 语言感觉化 Abstract to the This aims acareful of paper give analysis researchachievementsonthebasisofan predecessor’S ofthe t11e exhaustive works．It into study original probes characteristics、of，thefromthe stylistic pioneer·novels Ibllowingaspects： 1．Thecharacteristicofthe writer’S of straight