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景别 　以人物在画面中所占大小为划分标准 粗分：远景 全景 中景 近景 远景：人小于二分之一 全景：人所占比例小于一 中景：以人的膝盖上下为划分 近景：以人的胸部为划分（主要表现人物情绪 表情 心理状态） 特写：以肩以上部分， 细分：大远景　远景　大全景　全景　（全景系列） 　　　　　　中近景　近景　特写　大特写　（近景系列） 大远景：人所占画面小于四分之一 大全景：人所占比例小于四分之三，大于二分之一 中近景：以人的腰部为准（适合于表现带有上肢肢体语言的画面） 大特写：人的头部不全，仅仅是面部一部分 镜头 　（静止）固定镜头 　　　　　运动镜头　　摇摄 （运动）移动摄影　　 横移 跟移 　　　　　　　推拉（推镜头：进入，跟随　拉镜头：离去，超脱） 　　　　　　　斜拉 　　　　　　　升降 变焦距 机器调度——外部调度 演员调度——内部调度 全景系列与近景系列对比 全景系列 　　　　　　　　　　　　　　　近景系列 空间表现写实 　　　　　　　　　　　　　空闲表现虚写 抒情写意 　　　　　　　　　　　　　　　叙事纪实 画面强调势 　　　　　　　　　　　　　　　画面强调质 大景深 　　　　　　　　　　　　　　　　　小景深 地平线重要 　　　　　　　　　　　　　　　地平线不重要 气氛表现重要 　　　　　　　　　　　　　构图重要 环境为主，人物为辅 　　　　　　　　　　　人物为主，环境为辅 构图强调绘画性 　　　　　　　　　　　　　构图重要 画面角度不太重要 　　　　　　　　　　　画面角度重要 表现人物形体关系，有时　　　　　　　　　　　　强调人物神态 候要表现人跟人的关系 镜头的长度 首先是由表现的内容所决定 由台词或解说词长度决定 由景别决定（远景：１５～２０秒；全景：１０～１５秒；中景：６～１０秒；近景：３～６秒；特写：１～３秒） 由导演的风格或影片样式所决定 由构图形式所决定 由影片的节奏决定 电影构图 纪实构图风格： 多视点 空间表现要有纵深感 多采用运动摄影（摇摄　移动摄影） 画面构图缺少艺术追求 画面构图之间缺少必然联系 戏剧构图风格： 以正面构图为主，角度变化少 构图上缺少蒙太奇联系 强调画面内部调度 综合构图风格： 轴线的处理 一个人静止时，他的视线方向就是假定的拍摄轴线 一个人运动时，他的运动路线就是假定的拍摄轴线 两个人静止时，他们的关系线就是假定的拍摄轴线 两个人运动时，既有关系线，又有运动路线，只选择其中一条即可 三个人不在一条直线上时： 使用圈内圈外法（以三人为三点画圆，全在圆外的镜头均可链接，全在圆内的镜头均可链接）； 看作成两个人； 调度走一个； 同光轴方向（拍摄方向始终在同一方向，东南西北）； 一群人 　　　　如果可以分主次关系 遵照轴线拍摄缺点： 　没有全面的交代画面背景 越轴拍摄的方法： 改变被摄对象视线方向（在上一个镜头时，让人掉转视线方向，再过轴拍摄） 改变被摄对象运动路线方向 利用摄像机，跨轴线运动到轴线另一边实现越轴（移动摄影机） 利用中性镜头（在轴线上拍个过渡镜头） 利用空镜头或近景特写镜头 利用不同的环境背景（能够区分的背景可直接越轴　= =！） 硬跳轴（= =！） 电影拍摄方法 机器位置的改变 摇摄 变焦距 机器位移 推镜头 拉镜头 横移 斜移 升降 电视画面表现形式 画面 声音 现场同期声、主持人声音、解说词、旁白、音乐、音响 字幕、图表 新闻分类 可预见新闻 不可预见新闻 拍摄手法 1.抓拍 2.偷拍 3.组织拍摄 作用 1.新闻报道 2.表意功能 电视编导扮演的角色 新闻工作者 社会活动家（公关能力） 导演素质 灵性 悟性 韧性 文字功力 语言表达 精通编辑业务 编导工作程序 采访 采访前的准备工作： 收集资料 研究相关方针、政策 收集相关报道 先期采访（沟通落实）： 线索了解与落实 选择拍摄对象（地点、时间） 确定拍摄方案 拍摄地点 确定日期 制片方面准备工作 构思： 拍摄提纲 简单扼要 大致是画面与声音 分镜头剧本 以表格的形式列明：镜头编号、景别、摄法（推拉摇移升降）、画面内容（解说词）、音乐音效、备注 导演的思维特征 形象化思维；由单个镜头组合成的影片 整体布局；生活故事，电视方式叙事