旗袍的历史沿革.pptVIP

清朝旗袍 清朝妇女的旗袍并不是很紧身，女人一般很保守，旗袍的长度几乎把脚面都埋住，里面还要穿长裤，高跟花盆鞋也看不见，只有头上的牌楼帽清晰可见，有时的头梳的叫“二把刷”，贵族一般梳的头发叫“大拉翘”。 二把刷 民国旗袍 　　从20世纪20年代至40年代末，中国旗袍风行了20多年，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立了一功。 九凤旗袍 1、清朝慈禧太后最喜欢的九凤旗袍 出处： “九凤旗袍”是慈禧太后赏赐有功之臣的，属于清代流传下来的祖传旗袍，需要具有很强的年代感，款式上要更加接近清代的旗装。而这袭重金复原的慈禧太后龙袍，逼真效果十足，采用红缎绣凤，高贵华丽异常。据悉，设计师设计这袭慈禧旗袍时借鉴了清旗袍的理念：宽大、平直，衣长及足，材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边。此外，为了突出旗袍上绣的九条凤凰，加入了手绣的工序，使得凤凰的视觉效果更加立体。事实上，旗袍正是由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。这款缎地绣花镶宽边的九凤旗袍，展现了清末满族妇女旗装的特色。 2、 20年代的青布旗袍、白丝围巾、头盔式的短发最受青睐 出处：关萍露这一身造型是典型的30年代大学生装束，当时大学生在配饰上有两件“法宝”：“白丝巾”与“眼镜”。白丝巾是时髦女性的标准配置：阴丹士蓝布衫，脖子上丝巾散散松松围上一圈。以至于现在我们回忆起“五四”，都说是围白丝巾的五四青年。她的“头盔式的短发”兴起于20年代后期，由好莱坞默片明星Louise Brookes带起的潮流。Louise Brookes这种平齐刘海、脑海短如男发的假小子发型，即适合东方人的发质，又叛逆性感，还带着几分顽皮，即使现在看来也相当摩登富有个性。 3、桃花白色素缎旗袍——海派旗袍 大开衩超紧身 出处：这件桃花旗袍是典型的海派旗袍，采用无袖设计，领口设计成了水滴领，水滴的尖深入胸部，展现了中西结合的性感。这件旗袍用了白色的素缎，但是用的是素缎的反面，以突出手绘的桃花。 海派旗袍从1925年春开始流行超紧身和大开衩，所谓超紧身，就是胸围、腰围、臀围紧绷，将人体曲线和凹凸分明之处暴露无遗。所谓大开衩，就是旗袍两边的开衩向上超过膝部，直至臀部，有的甚至到了腰身。此种超短旗袍走起路来，不但凹凸分明，暴露雪白的大腿，还时隐时现地暴露性感的内裤和浑圆的臀部，再配上流行的高跟鞋，极富诱惑力和挑逗性。 4、桃红亮片短旗袍 出处：这袭旗袍十分适合交际舞的场合，也展现了30年代上海旗袍花边运动的特色。1931年，在交际舞大风行的背景下，上海掀起了一场“旗袍花边运动”。即在旗袍上加花边，镶滚边，或用亮晶晶的银片缀边。在旗袍花边争芳斗艳的同时，领上缀花、肩上嵌花、前襟补花也应运而生，并迅速成为新的时尚，新的潮流。头烫各种大花，身穿缀花旗袍，足蹬红色高跟鞋，悠扬绵绵的音乐，当真是蝴蝶般的翩翩而舞了。当时的电影明星胡蝶、阮玲玉、陈燕燕、林楚楚、梨莉莉、林美人，都喜欢穿旗袍。 5、桃花黄缎旗袍 出处：这袭旗袍的桃花图案相当夺目，反映出民国织物纹样的简约写生手法。相比于清式旗袍对装饰细节的过分追求，以龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜为旗袍题材，民国旗袍纹物较为简约，不再追求纤细繁褥 6、桃红旗袍——高贵典雅 这袭旗袍展现了民国旗袍的配饰文化，烫发、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋，都是当时的时尚装扮。而桃红色的旗袍和白色的短袄的搭配，源自张爱玲。 　　出处：张爱玲喜欢奇装异服，甚至有“恋衣癖”。张爱玲穿着打扮一直标新立异，当时就为人所熟知。最富戏剧性的文字记载，莫过于与她并称为“四大女作家”之一的潘柳黛《记张爱玲》中所写的：张爱玲喜欢奇装异服，旗袍外边罩件短袄，就是她发明的奇装异服之一。 这就是“旗袍丽人”张爱玲，艳绝一时，凄凉无限。 7、真丝暗花旗袍 出处：“束身旗袍，流苏披肩，阴暗的花纹里透着阴霾”。张爱玲曾这样形容上海女人，确实，旗袍是上海女人二十世纪三、四十年代上海不可或缺的经典之作，而流苏披肩和丝巾正是是旗袍的经典配件。无论是红丝巾还是红披肩，夺目的红色都与阴暗的旗袍花纹对比强烈，正符合张爱玲笔下的上海女人形象，雍容之余又风情暗涌。 8、墨绿底菱形图旗袍 稳重淡雅。 出处：这袭墨绿底菱形图案的旗袍，淡雅鲜亮，配以浅色的外套和圆帽子都十分适宜，显示了海派旗袍中西结合的风格。正如设计师所说的，这袭旗袍给人感觉特别的雅致，马苏很好地诠释了旗袍的韵味，看到这件旗袍你会安静下来，静静地去欣赏它。而在图案诠释上