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Hand with Rice (1997) 微电影 普拉达的《一次心理治疗》被评论为足可“媲美奥斯卡”的作品； 路易威登以时装秀后台为主线的微电影《LVMJ：Olivier Zahm Diary》； 芝华士25年邀名模杜鹃携手王家卫拍摄的《心灵之境》； 中国超模出演的迪奥时装微电影《秘密花园》。 服装的陈列展示 观念导向陈列的展示方式 款式、品种组织法 根据号码安排商品组织多种商品 颜色组合法可以突出视觉影响力 按价目表排列商品 垂直销售规划 Jil Sander视觉陈列 Jil Sander，德国设计师品牌，设计风格是造型简单，线条简洁，色彩简明。她的色彩理念让黑白灰这样的无色系搭配占领了90%以上的设计。 从1983年至今起JOYCE集团一直是Jil Sander在香港的独家零售商，如今，零售的触角早已伸至内地，上海和北京均已开设Jil Sander专卖店铺。 北京新光天地的Jil Sander专卖店，虽然面积只有80平米，但是视觉陈列设计绝然符合冷艳简洁的品牌风格，已经在高端顾客群中树立了独特的品牌印象。 Jil Sander清澈透明的外观风格全球保持一致。此间店铺外观上犹如一座玻璃匣子式的殿堂，经过商场主通道，可以洞彻店铺内部的所有商品。 整个店面就是一个天然的开放式橱窗，由于内部商品陈列十分严谨与讲究，故店内商品内容可以直接成为橱窗的主角。Jil Sander品牌LOGO字母浮雕于玻璃之上，清晰醒目。 十字货杠以侧挂时装的形式面向橱窗，时装商品采用色彩间隔的方法，以黑白间隔的形式表现出秩序感。在形态上，上衣与裤子、长裙在外观长度上的差异形成了形态上的变化，以短、长渐次的形式，配合黑白无彩色所产生的轻与重，而形成了节奏感，使得这一面商品具有了生动的表现力。 商品结构上，侧挂右侧的正挂出样作为时装演出的主角，展示时装的完整版型，以及与鞋子的搭配效果；左侧的皮包皮夹可以与时装相搭配组合，形成完整的时装穿着系列概念的陈列指导。 在店铺入口的第一黄金位置放置流水太或陈列桌，流水台一般高度在人的平均腰际线以下，不会挡住顾客向店内张望的视线，同时方便陈列一些价格较低、不易引起顾客的价格敏感的配件饰品，吸引顾客驻足，突破顾客的购买价格心理线，引导顾客向店铺内部活动。 流水台的一半被安置了玻璃橱柜。陈列手法上，三件T恤以叠装的形式，按照A4纸尺寸一字平行排列，色彩为白、灰、红，从左向右、由浅至深，提示顾客次系列商品的色系选择范围；黑色皮包在高度上相对T恤出现变化，形成对比，同时与玻璃橱柜相呼应，不至于玻璃橱柜的高度与台面出现失衡。领带两组，每组3条，1组以白-黑-白对称形式陈列，另一组以蓝、黑、灰渐变形式出现，两组之间呈中心点对称分布，腰带同理。 Jil Sander没有追加任何道具，只以品牌的黑色商标与大幅POP（店头广告海报）向顾客传递时装设计信息。POP画面显示的时装一般是设计师主推系列款式，相应款式在POP最近的商品区一般可以找到。比如模特身上的白色衬衣，则可在旁边的货杠上找到各种近似款供顾客挑选。货杠侧挂仍采用色彩深浅间隔的手法来处理，这种手法富于秩序感，但是往往失去活泼，正适合Jil Sander的冷艳品味。 这面墙的陈列手法以对称结构为核心，货杠上的侧挂以中心正面出样的橙色大衣为中心，Jil Sander虽然以黑白灰为主要设计元素，但是每一季的设计系列里，都会搭配出现一些极亮的色彩，用以平衡商品色彩的结构，以及陈列的表现。 收银台位于店铺的核心位置，为了不影响店铺整体的形象，柜台的色彩与材质同样为黑色实木，并通过在收银台台面上陈列花盆植物，而突出其装饰空间的功能，弱化营业的功能，尽量与店铺融为一体。 Jil Sander曲线条层板设计独到，由一曲面矩形金属架自墙壁和地面之间两端固定，中部凌空，层板一次曲面角度上升，不锈钢镀膜的外表降低了金属色质感，使之与地面天花的质感接近。商品的结构为皮制品，皮包和鞋子从上而下，曲线变化位置。 货杠右侧的层板直接由墙壁上伸出，以叠装的形式陈列裤装，鞋子作为搭配产品，同时在平面结构上增加变化感。向右已经没有空间，但是特殊增加的隐藏光源从墙壁嵌槽内透出，虽不能进入，但是会让人产生“里面还有空间”的意识错觉。 ?Jil Sander店铺空间为通透式格局，灯光照明不必刻意营造明暗对比的效果。所有的灯光装置皆围绕商品陈列来布局，外围橱窗的上方，装置密集的轨道射灯，灯头数量的增加为了提高橱窗区域的整体亮度，射灯可调角度为了照顾模特及货杠的商品重点照明。 第八章 服装营销组合 第一节 服装商品企划 服装商品企划—— 将流行时尚商品化，针对生活方式、品牌理念、服装季节主题定位、推销和促销计划、生产管理、成本控制、陈列展示及时装发布等进行统筹规划。 第二节 服装价格策略 与供