反观戏曲创作中文本的“雅化”倾向.pdfVIP

61DRAMAR 刘新阳 ，艺术硕士 ，供职于辽宁省艺术研究所。 反观戏曲创作中文本的 雅“化”倾向 回顾新时期京剧乃至戏 曲走过的探索 之路，倘若加以概括总结，究其在内容上 的探索与创新，触及最多和改变最大的莫 过于在拓宽创作题材的基础上，对戏曲剧 本文学性、思想性以及哲理性的提升与开 掘。这也使戏曲作品在总体内涵的表达上， 把展示编导者的 “主体意识”和 “当代意 识”推向了一个全新的高度，这是戏曲改 革在新时期里取得的主要成就。应该说 ， 剧本文学性、思想性以及哲理性的提升对 梨园戏 《董生与李 氏》剧照 于戏 曲创作是必要的，因为文学性的提升 以及哲理性过度开掘 ，过分地把戏曲创作 不仅使戏曲剧作文本的可读性大大增强 ， 的方向引向 “话剧式”主题开掘的创作模 避免了过去词不达意的 “水词”的泛滥 ， 式 ，却会使戏曲在实际的舞台呈现及观赏 更使戏曲在 自身发展的改革与探索中，在 性上受到影响，从而，对戏 曲表演艺术可 主题深化和哲理追求上较过去有了显著的 以反复观赏且常演常新的品鉴与赏玩属性 提高，进而使戏曲观众在欣赏戏 曲唱腔、 产生潜移默化的改变。这不仅会使戏曲的 表演之外 ，在思想层面获得了更为广阔的 属性与品格发生嬗变，还会让戏曲的审美 思考空间。 特征与观众的欣赏习惯发生偏离和脱节 ， 笔者并不反对和排斥当今戏 曲创作在 此外也让本为 “国之瑰宝”的中国戏 曲在 适当程度上提高文本的文学性以及主题深 未来的发展中走向 “泛戏剧”的 “趋同化” 化和哲理追求的探索 ，但在编创戏曲新剧 道路。正如季国平先生所说 ， “用话剧等 目的过程中，如果对剧本文学性、思想性 简单甚至是粗暴地改造戏 曲，盲 目 创‘ 新 I 世纪剧坛l 新 ’，去程式化和行当化，丢失了戏曲的本 云散 ／霜雪折雁行 ／角枕泪痕湿 ／五更钟 体；盲 目追求 精‘品’，从编导、音舞甚至 鼓独 自伤 ／虽每坟前细细诉 ／又一语何 曾 表演，请来各路 神‘仙’，因不熟悉剧种 ， 到冥乡 ／只满 目芳草萋 ／越割吊愁肠 消解了戏曲及其剧种的特殊性和多样性。 如此 创‘新 ’的结果 ，注定是 千‘人一 又如郭启宏先生创作的京剧 花《蕊》， 面’、 似‘曾相识”。I1]回顾新时期以来创作 其中也有一段唱词，在阅读文本时同样会 演出的大量戏曲作品，如果说国平先生所 有美不胜收的奇妙感受： 述情况是空穴来风 ，显然不是事实，但笔 者不想就这一纷繁复杂的问题展开头绪甚 奴本丹青手 ／含泪画风流 ／画一个恨 多的讨论，而是想从戏 曲剧本文学的一度 压眉峰诗骨瘦 ／画一个愁剪眼波蝶梦休 ／ 创作上着眼 ，反观与回望新时期以来戏 曲 画一个难更蜀国旧袍袖 ／画一个不着宋宫 创作在文学性提升后的现状与问题。 新幞头 ／可怜你翰墨班头、郎君帅首 ／却 目前 ，剧作家在戏曲文本创作层面上 死香，谁家有 ／还魂草 ，何处求 ／这壁厢 所作出的努力 ，使戏曲新编剧 目在总体的 我、我、我，客窗瞻远岫 ／那壁厢你、你、 剧本文学性上有了显著的提高。突出的表 你 ，孤影弄扁舟 ／弄扁舟 ，泛中流 ／泛中 现在于对戏 曲作品中唱词文学性的提升 ， 流，过埠头 ／过埠头 ，抵 南州 ／抵 南州， 这使戏 曲剧本文学在文本层面照传统剧 目 上绣楼 ／上绣楼，解烦愁 ／解烦愁 ，赏清 相比，有了质的飞跃，这已是不争的事实。 幽 ／赏清幽，览芳洲 ／览芳洲，听村讴 ／ 然而 ，随之而来也出现了一些 问题 ，概而 听村讴 ，作冶游 ／作冶游，互唱酬 ／互唱 言之 ，戏 曲文本中唱词文学性的提高虽然 酬 。乐悠悠 ／乐悠悠 ，君知否 在文本层面避免 了过去传统戏文本中词不 达意的弊端 ，却在戏 曲的现实演出中令观 如果仅从文面看，以上两段唱词的韵 众面对很多唱词或唱段时产生了理解上的 律之整齐 、措辞之考究、