《从特拉尼的法西斯宫到埃森曼的住宅二号——初探现代建筑形式结构下的透明性》.pdfVIP

2011年第 O4期 福 建 建 筑 No04 ·2011 总第 154期 FurlanArchitecture8LConstruction Vol·154 从特拉尼的法西斯宫到埃森曼的住宅二号 初探现代建筑形式结构下的透 明性 林恺怡 李歆曼 (同济大学建筑与城市规划学院 上海 200092) 摘 要：围绕现代建筑词汇中的“透明”一词，通过意大利理性主义的特拉尼的法西斯宫到后现代彼得 ·埃森曼的住宅二号的比较 阅读与分析，重点讨论了其在形式结构下的表达以及对建筑 自主性观念的影响，从而梳理出现代和后现代建筑的传承和发展，深 入认识现代建筑的历史贡献。 关键词 ：建筑 透 明 形式结构 自主性 中图分类号：TU—Oz 文献标识码：A 文章编号：1oo4—6135(2011)o4—0o4o—O5 FromCEksaDelFasciotoHouseⅡ：TransparencyundertheForm Structure LinKaiyi LiXinm in fCollegeofArchitectureandUrbanPlanning，TongjiUniversity Shanghai 200092) Abstract：Concerningonthe”Transparency”inmordenarchitecturelanguage。and basingonthecomparativeanalysingonCasa DelFascioofGiuseppeTerragniandHouseIIofPeterEisenman，theresearchdiscussthetransparencyexpressedundertheform sturcturewhichalsoinfluencesthearchitectureautonomy，thussummerizethetransmissionanddevelopmentfrommordenismto post-mordenismand rethinkingthemordenismshistoricalposition． Keywords：Architecture Transparency Form structure Autonomy “透明”一词最初起源于现代艺术，1911～1912年立体主 义绘画发展兴盛 (图1)，其中对于 “时间——空间”关系的全新 理解导致艺术家们打破了传统绘画固定视点和固定平面的做 法，把纵深空间向一个平面内压缩，形成形体的相交、叠合等等 具有双关意味的形态，带来了多重体验和解读的可能。勒 ·柯 布西耶、密斯凡德罗等现代主义大师吸收了来自艺术方面的思 想和经验，并用于建筑实践之中，使之逐渐发展演化成为一种 建筑形式。根据柯林 ·罗和斯路斯基在 透《明性》一书的定义， 包括 “实际的透明”和 “现象的透明”。前者即是指 由玻璃等透 明材料形成的通常意义上的透明。而后者才是本文要讨论的 重点。它意味着，在建筑中，“不同层次的空间被同时感知，在 持续的运动中，空间是后退且变化的。无论远近，不同位置的 透明图形具有相同的空问意义 ”也就是暗示了更广泛的空间 秩序，从而形成一种迫使人反复阅读的乐趣。 在现代主义道路上，诸位大师对透明性做出了不同的回应 和实践。密斯创造了巴塞罗那德国馆的自由平面式的流动的 透 明，柯布西耶用建筑漫游在垂直方 向上创造 了透明 (图2)。 而在传统深厚的意大利 ，以居塞皮 ·特拉尼为首的理性主义七 人组，在追求透明性的时候，组织发展出了适应城市需求并且 具有 自身逻辑和理性的透明。这种手法被后来柯林 ·罗的学 生，彼得 ·埃森曼，解读为建筑内在的的形式结构，并影响了埃 一作收稿者简介期日林2：：0恺11怡一O，3女一O，98189年1月出生本，科在读生。传森结曼承构和后前来提发展下的透建积，筑明淀理性历论的史和图与比较1实理毕与践论加分知。索析希识望阿，梳勒，也通理尼《过为斯出对做现》好两代代建和筑建后筑设