高雅浪漫诗 及乐--_--从语言、诗歌和音乐三方面关系论十九世纪下半叶法国艺术歌曲.pdfVIP

高雅浪漫诗与乐 ——从语言、诗歌和音乐三方面关系论十九世纪下半叶法国艺术歌曲 内容摘要：本文所述十九世纪下半叶法国艺术歌曲，是指区别于德国利德歌曲的具有法国气质的 “m610die”。这种歌曲的结构不再局限于对称、分节的规范，它的声乐部分的旋律感有时甚至弱于 钢琴伴奏的旋律感，声乐更依赖于伴奏，和声和调性变化是营造意境的主要手法，而诗歌是作曲家 首选的歌词。法国艺术歌曲的形成和发展与其语言和诗歌是分不开的。语言是一切文体形成的根本， 诗歌也不例外，要分析以诗歌为歌词的声乐作品，首先要从其语言入手，分析声乐中语言和音乐的 关系，了解法语的历史背景和其特有的语音特点。 法语语音体系中丰富的乐音为歌唱提供了良好的语言基础，但法语与其它印欧语系的语言的区 别和特殊性(尤其在辅音方面)也为演唱者带来了一定的难度。运用一门语言来歌唱，仅仅掌握发 音规则是远远不够的，在学习语音的基础上还应该不断加深对法语语法的学习。 在上述的语言基础上分析诗歌的音乐性，再进入法国象征主义诗歌的分析和主要作家作品的解 读。象征主义诗人在他们的作品中贯彻其独有的审美原则，使诗歌前所未有地与音乐结合。正如德 国的利德歌曲与当时的艺术思潮密切相关一样，19世纪下二仁叶的法国艺术歌曲与当时的艺术思潮更 是密不可分。