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艺术概论 重庆文理学院陈子庄美术学院 张新龙 QQ573350053 博客:/ 第一章 艺术起源 第一节 艺术的本质与特征 (一)艺术的本质辞海在94年修订版中对艺术一词的解释为： 1、用形象来反映现实但比现实更有典型性的社会意识形态。包括音乐、美术、雕塑、文学、曲艺、戏剧等。 2、指富有创造性的方式，方法。  艺术的本质 :指艺术本身所固有的、决定其性质、面貌和发展的根本属性。 关于艺术的本质问题，历代的美学家、艺术理论家进行过艰辛的探索，其主要观点有 “客观精神说”、“主观精神说”、“模仿说”（“再现说”）等三种代表性的观点。 （一）古希腊亚里士多德、柏拉图：“艺术是对现实的摹仿” （二）康德、席勒：“艺术是自由的游戏” （三）黑格尔：“艺术是绝对理念的感性显现” （四）列夫·托尔斯泰、克罗齐：“艺术是情感的表现” （五）别林斯基、车尔尼雪夫斯基：“艺术是对现实的形象认识” （六）克莱夫·贝尔：“艺术是有意味的形式” （七）卡西尔、苏珊·朗格：“艺术是情感的符号” （八）弗洛伊德： “艺术是‘无意识’的表现” （九）英伽登：“艺术是多层次的意向性客体” （一）古希腊亚里士多德、柏拉图：“艺术是对现实的摹仿” 1、文艺是对现实人生的摹仿2、本质的摹仿 3）创造性的摹仿 现实的摹仿 对现实的摹仿 （二）康德、席勒：“艺术是自由的游戏” （三）黑格尔：“艺术是绝对理念的感性显现” 这个定义包括两种因素、一层关系：  一是理念，这是内容、目的、意蕴、内在精神（主要因素）; 二是表现，内容的外观、表现形式、外在表现 ; 三是两者的关系：融会贯通的关系。 （四）列夫·托尔斯泰、克罗齐：“艺术是情感的表现” 表现说的代表人物有意大利哲学家克罗齐、英国美学家科林伍德等，其影响波及西方近现代造型艺术以至20世纪世界造型艺术的发展。 克罗齐的理论核心是直觉。 法国反理性主义哲学家柏格森也是直觉主义的代表之一，其影响远远超出了哲学的范围，被认为是西方现代主义造型艺术的理论鼻祖。 　　 （五）别林斯基、车尔尼雪夫斯基：“艺术是对现实的形象认识” （六）克莱夫·贝尔：“艺术是有意味的形式” （七）卡西尔、苏珊·朗格：“艺术是情感的符号” 卡西尔(苏珊·朗格的老师)把符号上升到本体论的位置。 苏珊朗格:艺术可以使情感明朗化和对象化,从而使人得以关照它和理解它. （八）弗洛依德：“艺术是‘无意识’的表现” 弗洛依德，精神分析学派的创始人，西方心理学第二势力的领导者。他开创了潜意识研究的新纪元，促进动力心理学、人格心理学和变态心理学的发展，奠定了现代医学模式的新基础，并为20世纪的从文科学提供了重要的理论支柱。 ? 他的主要著作有：《梦的解析》、《精神分析引论》、《自我和本我》、《弗洛依德全集》等。 弗洛依德的思想理论可以划分为四个时期： 1、神经症的揭示时期 2、自我分析时期 3、本我心理学 4、自我心理学 （九）英伽登：“艺术是多层次的意向性客体” 现象学美学家罗曼·英伽登认为，艺术作品是一个具有多层次结构的有机整体。 艺术作品并不是独立的存在，它是意识的一部分，只有当作品呈现在我们意识中的时候才存在，而且，客体只有作为意向性意识的相关物才可以被认识。 因此，文学本体论应着重探讨在个人经验中得以具体化的审美客体。 作品本体论的提出者：英伽登 本体论：表述哲学理论的术语。在西方哲学史和中国哲学史中分别具有各自的含义。 在西方哲学史中，指关于存在及其本质和规律的学说。“本体”一词来自拉丁文on（存在、有、是）和ontos（存在物）。德国经院学者郭克兰纽（1547一1628）在其著作中第一次使用了“本体论”一词，将其解释为形而上学的同义语。 在中国古代哲学中，本体论叫做“本根论”，指探究天地万物产生、存在、发展变化根本原因和根本依据的学说。 这种东西大体可分为三类： （1）没有固定形体的物质，如“气”； （2）抽象的概念或原则，如“无”、“理”；（3）主观精神，如“心”。 上述这些看法，从不同角度和层次丰富了艺术的认识，但都存在着这样或那样的不足，未能最终揭示出艺术的本质属性。 2、艺术的特征 艺术形象是客观形象与主观情感、内容与形式、个性与共性的统一。 艺术创作、艺术作品与艺术鉴赏均具有主体性的特点。 艺术的审美性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶，艺术的审美性体现为内容美和形式美的统一。 第二节 艺术的起源 艺术起源的五种