两种音乐体系的贯通与融合——西方传统作曲技术在当代戏曲音乐创作中的应用.pdfVIP

维普资讯 两种音乐体系的贯通与融合 I 97 两种音乐体系的贯通与融合 — — 西方传统作曲技术在当代戏曲音乐创作中的应用 I文李 玲 我 国的戏 曲音乐艺术历来具有 吐纳扬 戏 曲音乐主要 由声乐和器乐两大部分 弃 、兼收并蓄的胸怀与魄力 ，这种品格绵延贯 构成 。声乐部分是通常所说的唱腔，供戏曲 穿于其 自身发展 的整个历程 中 ，成为其不可 人物演唱使用 ，它在戏 曲的综合艺术形 式 或缺的一种本质特征。在各个历史时期 ，这 中，有着独特的表现功能。唱腔将文学语言 种特征 自觉地发生着作用 ，为戏曲音乐艺术 与带有强烈感情色彩的音乐语言结合起来 ， 生命力的延伸提供了动力支持 ，使其生生不 能充分表达剧中人物的思想情感 ，是塑造人 息 。在当代 ，戏曲音乐的兼蓄性丝毫没有减 物形象的主要艺术手段。众多的唱腔按 内在 弱 ，反而在更为广阔的视野 中发挥着作用。 结构形式和结构方法被分做两大体系，即曲 在当代戏曲音乐创作 中，吸收和化用西 牌体唱腔与板腔体唱腔。以二者为代表的戏 方传统作曲思维和技法已经成为一种惯常的 曲音乐创作 ，有它独特的创作思维和创作方 做法 ，并且也已经成为评判剧 目音乐创作得 法。比如 ：唱腔音乐以文体结构统领曲体结 失的主要依据之一。舞台艺术家们在追求戏 构 ，词 曲在句读 、句式段落 、声调韵律 、感情 剧故事容量增加的同时，还在追求传统戏 曲 表达方面达到统一 ；灵活运用音乐程式；唱 舞台的整体时代感 。客观上，对舞台音乐创 段 中不同腔型句式搭配巧妙 ；要求唱腔音乐 作提出了新要求 ，一方面需保持戏曲音乐的 对语言所表达的声态、动态 、情态 、景态进行 传统特征 ，同时还必须与当代审美观念接轨 ， 艺术的模拟 ，并在旋律 、节奏 、节拍 、调性诸多 彰显时代感。观念 的创新对技术的创新提出 方面进行有规律的变化等等。这些具体的技 要求 ，艺术创作者们不遗余力 ，搜罗耙梳 ，在 法都有特定的表现规律 ，综合体现着戏曲音 人类的文明成果中全力寻找一切可以运用的 乐的本质特点。我国三百多个地方戏曲剧种， 方法 ，来充实既有的舞台艺术创作手段 。在 虽然风格各异，但唱腔音乐创作 的规律基本 戏 曲音乐领域 ，继承本民族多姿多彩的旋律 相同。传统戏 曲音乐的创作是一种民间音乐 音调素材 ，充分吸收西方古典、浪漫时期 的经 的创作方式。一种声腔 、一个剧种 的音乐形 典音乐创作技法 ，在尊重戏曲音乐本质特征 成 ，都是无数民间艺人世代相传 的集体智慧 的前提下 ，科学地将两种不同音乐体系 中的 的结晶。演员 、乐师 (鼓师、琴师、笛师)是其 技法进行新的融合与贯通。 创作的主体 ，这种创作方式至今还在延续。 维普资讯 98I昔曹}研毙2008年7月第4期 中华人民共和国建立以后 ，特别是 20世 甚至还有比较 自由的结构变动 ，如局部扩缩、 纪 6o年代排演现代剧 目以来 ，一批毕业于音 变位 、衍展以及添加新材料的衍生变奏等。”②