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艺术的“多角色”的艺术性空间 　　摘要“容器”和“内容”之争引起了对斯卡帕的博物馆空间的定义的困惑，本文试图通过解读，探寻合理的诠释。最后跳出“容器”和“内容”之争，把斯卡帕的博物馆空间纳入“主体”与“客体”的关联中，确定了对其的新诠释――艺术的“多角色”的艺术性空间。 　　关 键 字卡洛·斯卡帕艺术博物馆空间多角色 　　中图分类号：B835文献标识码： A 文章编号： 　　 　　困惑 　　2006年《时代建筑》第92期，曾以“博物馆建筑与艺术空间”为题，探讨了当代博物馆多元化的发展倾向。其中一种倾向便是把博物馆作为一种“关联的容器” ，在“容器”（建筑空间）和“内容”（展示内容）间取得平衡；即认为建筑本身不仅是一个容纳艺术品的空间，同时自身也被塑造成艺术品展示。对这一理念的阅读，让我不由的联想起意大利建筑师――卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa )。我曾经怀着崇敬的心情阅读斯卡帕的几个博物馆，那时的感觉正像在所谓的“关联的容器”中穿梭，欣赏其中的艺术品，更惊叹于建筑本身的精彩。不，用“关联”来定义，不确切！“包容”？“渗透”？“融合”？用“容器”来定义，更不确切！“艺术品”？“展示机器”？“艺术文本”？“二分空间” ？我困惑了。 　　于是，对卡洛·斯卡帕的博物馆空间的阅读便从这里再次开始。 　　 　　重温 　　意大利建筑师卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa ，1906- 1978)毕生致力于历史建筑的修复或改建，以及一些很小规模的设计项目；在这些项目中倾注了他全部的智慧和心血。他的作品一直游离于现代建筑的主流之外，在现代建筑的提倡功能理性的时候，他始终没有放弃建筑延续历史文脉的一面。他的作品被认为是对历史的一种干涉,他避免使用古老的语言，喜爱含蓄而“更真实”的语汇；他拒绝习以为常的“惰性做法”，喜爱隐藏在其后的“含蓄”。 　　艺术博物馆是斯卡帕酷爱的领域，他曾经花了6年的时间把一座古城堡改造成博物馆，这就是他的名作卡斯特维奇奥城堡博物馆。其他较有影响力的博物馆作品还包括：卡诺瓦雕塑博物馆扩建、奎瑞尼艺术馆改建等。在他所塑造的博物馆空间中，来访者能真切地感受到历史的震撼和艺术的魅力。 　　在这里，“建筑是被动的承载者”这一观点受到驳斥；在这里，建筑是“关联的容器”也不成立；在这里，建筑往往是主动的支配者！展品的意义被建筑最大程度的发掘出来，从而使展示空间有了更多出人意料的惊奇。 　　猛然间，我惊喜地找到了一个对卡洛·斯卡帕的博物馆空间的新诠释――艺术的“多角色”的艺术性空间。是的，斯卡帕塑造的博物馆空间不仅是一种艺术的艺术性空间，而且斯卡帕还赋予了它们以“生命”，使它们鲜活起来，而呈现出“多角色”的精彩演绎。 　　 　　解读 　　带着惊奇，我试图去解读斯卡帕所塑造的博物馆空间，试图去验证我对它大胆的诠释――艺术的“多角色”的艺术性空间。 　　 　　 　　引导者 　　斯卡帕的博物馆空间似乎和中国园林的“步移景异”有异曲同工之妙，整个博物馆被编制在奇妙的隐藏和探寻的过程中，而博物馆自身却担起了“引导者”的角色。 　　在卡诺瓦雕塑博物馆中，一尊残缺的半卧雕像出乎意料地背对着观者放置，（图1）但是这个背向的姿态正引领你到达展览空间的最后高潮――卡诺瓦最著名的杰作――希腊三女神。（图2）当你惊叹于这精彩的收尾时，落地玻璃窗外波光荡漾的小水池，又引领你步入更深远的意境――在建筑更广阔的外延空间中，与女神共舞。 　　 　　 　　解说者 　　时代印刻在历史建筑上的烙印就像片断的记忆，斯卡帕创造性地将他们有序重组。他倾向于用隐喻的手法唤起回忆和情感，让建筑用自己的语言解说历史，给人以精神上的慰籍和鼓舞。 　　卡斯特维奇奥城堡博物馆前身是一座建于1354年－1356年的城堡，19世纪初，拿破仑军队将城堡三面改建成了L形的防御工事及营房。1956年，斯卡帕授命重新将其改造成中世纪艺术博物馆，其改造手法并不像弗拉蒂在1923年－1925年试图恢复城堡原状，而是显示出“历史透明度”。博物馆各组成要素被分离并置，建筑的片断被清晰梳理，各历史层面真实地展现出来。于是不同的建筑片断便扮演着古堡历史的“解说者”，述说着城堡从古罗马、中世纪、拿破仑时代直至20世纪20年代的每一层时代的积淀。 　　 　　 　　当我们进入最后一进券洞门，眼前赫然入目的曾遭受战火而倒塌的营房，似乎向我们解说拿破仑时代的兴衰；古堡内院主立面的“历史伪面具”，似乎向我们解说近代对其破坏性的粉饰（图3）；博物馆新的地面以地毯方式铺展，天花中央架设的钢梁形成了新的空间纵深感，这是博物馆在用新时代的材料和构造语言解说新的空间秩序。拿破仑兵营的门窗采用内外两套独立系统，外立面的门窗基本保持了原来的构图，而兵营内部展示的窗户则完全是