中国古代文学二第十二讲要点.pptVIP

中国古代文学二 合肥师范学院 2014年函授 第四编　 第一章 南北文学的合流与初唐诗坛 第一节 隋代文学（581---618） 隋代诗坛的总特征 南北文风同时并存，相互影响却又合而未融， 虽有发展却艰于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭， 整个文坛仍处于过渡阶段。 隋代文学的作者 一部分北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表 另一部分由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。 另有隋炀帝 薛道衡 隋最著名的诗人 。 薛道衡（539—609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。 昔昔盐薛道衡 垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。 水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。 采桑秦氏女，织绵窦家妻。 关山别荡子，风月守空闺。 恒敛千金笑，长垂双玉啼。 盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。 飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 前年过代北，今岁往辽西。 一去无消息，那能惜马蹄。 卢思道 卢思道（约530－582），今传辑本《卢武阳集》一卷。主要生活在北朝。 他有一些诗如《采莲曲》偏于齐梁风格，但他的《从军行》则体现了北方文人重“气质”的特点，是他的代表作。 杨素 隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤深。《出塞》二首为代表作。 《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。 《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋书·杨素传》：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。 虞世基《出塞》 霜烽暗无色， 霜旗冻不翻。 耿介倚长剑， 日落风尘昏。 隋炀帝 春江花月夜 春江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 野望 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯消魂。 第二节 初唐诗坛 唐初诗坛特征 宫廷诗充斥诗坛的时代。 从创作思想上看，以唐太宗李世民为首的诗人对南北文风的差异有较为清醒的认识，对南朝齐梁文风有所批判，提出了融合南北文风，各去所短，合其两长的文学主张。 在创作上，仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风。 初唐承袭南朝绮靡诗风的原因 历史的积习与传统的惰性 。 与这一时期作家队伍的构成有关 。 和帝王的审美趣味有关 。 宫廷诗与宫体诗的区别 宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。 宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。 宫廷诗发展的三个阶段及特点 1，贞观诗坛——唐太宗贞观年间，唐太宗及其周围的诗人。特点：典雅绮丽、雍容平和 多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。 2，龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体，也称“上官体”。仍以应制奉和为主 ，风格“绮错婉媚” 。 3，“文章四友”与沈宋——高宗后期和武后时。 特点： 使得律诗定型、初步完成。 语言由绮丽而变为自然流丽。 上官仪（616？—664），字游韶，陕州陕县人。贞观初年进士。是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。 《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”是当时著名的宫廷诗人。 ★上官体 所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。其诗以“以绮错婉媚为本”，追求形式的工偶精对。因其官居显位，时人争相效仿，称为“上官体”。 他的主要贡献在于，归纳了六朝以来诗中的对偶方法，加以程式化，提出了“六对”、“八对”之说。为后人写作律诗的对仗作了规范，对律诗形式的发展起到了促进作用。 宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。” 所谓八对：一曰正名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。 ★文章四友：指唐代武则天时代的四个宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。他们身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义。其中杜审言成就较高。 杜审言《春日京中有怀》