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第八章 综合艺术 戏剧、戏曲艺术 电影、电视艺术 综合艺术的审美特征 一、戏剧艺术 1.含义 戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。 广义：包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧及音乐剧等。 狭义：话剧 儿童剧《安徒生之旅》 2.分类： A.按作品容量：多幕剧、独幕剧 B.按作品题材：历史剧、现代剧、儿童剧等 C.按作品的样式类型：悲剧、喜剧、正剧 D.按演出形式：剧场戏剧、街头剧、广场剧等 3.不同剧种简介 （1）悲剧 作为戏剧艺术的主要类型之一，悲剧历来被认为是戏剧之冠，具有崇高的地位。 常常通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格的戏剧样式。 鲁迅说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。 古希腊三大悲剧家 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 莎士比亚四大悲剧： 《哈姆雷特》 《奥赛罗》 《麦克白》 《李尔王》 A.命运悲剧： 反映了这个历史阶段，社会力量与自然规律作为一种不可理解和不可抗拒的命运和人相对立，表现了人对自然和命运的抗争，最终因无法挣脱而导致悲剧的结局。 如：索福克勒斯《俄狄浦斯王》 B.性格悲剧： 反映了长期封建社会中，封建伦理制度和宗教统治与反封建的社会力量的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实之间的冲突。 如：莎士比亚的《哈姆雷特》 C.社会悲剧： 揭露了各种不合理的社会现象和罪恶，具有鲜明强烈的批判精神。 如：小仲马的《茶花女》、易卜生《玩偶之家》。 法国作家小仲马 D. 悲喜剧： 将悲剧性和喜剧性融会到一起的作品。 如：迪伦马特的《老妇还乡》 （2）喜剧 源于古希腊的狂欢歌舞和滑稽戏。 喜剧之父：古希腊的阿里斯托芬，其代表作品是《鸟》。 16、17世纪以莎士比亚、莫里哀为代表。莎翁四大喜剧：《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》。 莫里哀《伪君子》 18世纪：博马舍《费加罗的婚姻》 19世纪：果戈理《钦差大臣》 鲁迅：喜剧将那无价值的撕破给人看。 喜剧带给人快乐，具有可笑性。 4.戏剧的审美特征： （1）戏剧性。通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，借以吸引观众，实现艺术效果和审美作用。 三一律：时间、地点、情节三者一律。 没有冲突就没有戏剧。 （2）剧场性。当堂反馈，对演员的表演艺术提出了很高的要求。 剧本、演员和观众称作戏剧艺术的三要素，其中最本质的要素自然是演员。因此，戏剧的中心应当是演员的表演艺术。 斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特戏剧体系，分别被称之为“体验派表演艺术”和“表现派表演艺术”两大类型。 5.戏剧精品赏析 （1）哈姆雷特 p217 它是英国诗人、戏剧家莎士比亚的剧作，写于1601年，是其四大悲剧之一。它取材于《丹麦史》和一个丹麦王子复仇记旧剧。 莎士比亚是英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，被称为“英国戏剧之父”。他创作的四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。还有喜剧《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《无事生非》，历史剧《查理三世》和《亨利四世》以及悲剧《罗密欧与朱丽叶》。 容量大，情节曲折，戏剧性强。以哈姆雷特和克劳狄斯的外部冲突与哈姆雷特本人的内心冲突组成戏剧冲突，两条线索相互交织，彼此推进，使观众沉浸在剧情中。 “延宕”可谓是哈姆雷特悲剧的“悲剧结”。哈姆雷特身上体现着文艺复兴运动中人文主义的优点和缺点以及他们的迷茫、矛盾和痛苦，成为不朽的典型形象。 （2）《老妇还乡》p221 它是一部悲喜剧，作者是瑞士人迪伦马特，作于1956年。 剧情以两条主线展开：一条是居伦人在贫困潦倒中经不起十个亿的捐赠的引诱而良心被收买的过程;另一条是伊尔在万分恐怖的气氛笼罩下对以往的行为感到惭愧而终于以生命来赎罪的过程; 前者展示道德逐渐下降，后者展示道德升华;前者导致的是喜剧的结局，后者导致的是悲剧的收场。复仇和牺牲、金钱与道德，时隐时现贯穿于全剧。它是作者具有独特艺术风格、独具匠心的典型悲喜剧。 (3)《雷雨》p224 戏剧家曹禺的代表作。曹禺原名万家宝，生于天津一个没落的封建官僚家庭。1933年大学毕业前夕完成了他的处女作《雷雨》，之后又创作了《日出》、《原野》以及历史剧《胆剑篇》。 精湛的戏剧结构，遵循“三一律”原则；尖锐的戏剧冲突；独特的人物形象。 （4）茶馆 中国话剧的经典，老舍编剧，焦菊隐等导演。 茶馆的历史变迁和掌柜王利发的命运，以及环绕着茶馆的形形色色的人物命运，折射出时代的动荡和社会的黑暗：这是必须埋葬的时代和社会！ 此剧历史跨度长，人物多。