从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术.docVIP

从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术 　　摘要：2013年5月，由好莱坞导演巴兹·鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》在美国上映。但不幸的是，尽管导演穷尽心力，媒体方面却反响平平。究其原因，导演对原著叙事的把握与运用成了这部影片的双刃剑：它一方面成就了该片故事性的完美还原，却也造成了影片思想性的极大缺憾。本文拟从叙事手法和叙述者两方面进行讨论，通过电影与原著的对比，向读者阐释影片在改编过程中的成败得失。 　　关键词：叙事学；《了不起的盖茨比》；改编艺术 　　2013年5月，由好莱坞导演巴兹·鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》（以下简称《盖茨比》）在美国上映，该片改编自美国作家弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德于1925年发表的同名小说。 　　在好莱坞的电影史上，该作已4度登上银幕与观众见面。但遗憾的是，除了1974年的版本得到了观众和评论界的一致好评以外，其他版本的创作却并不理想。所以当巴兹·鲁曼宣布采用3D技术重拍《盖茨比》后，引起了社会的广泛关注，大家都在期待一个原汁原味的“盖茨比”。 　　事与愿违，与大多数被翻拍的顶级名著的命运相似，《盖茨比》似乎同样遭到了评论界的无情“吐槽”。该片在美国上映后，媒体综评55分，基本上算是“不及格”。而纵观对影片的评价，也呈现两极化的趋向：一方面有人就影片逼真的时代感和与原著高度的契合度赞叹不已，认为导演已把握住故事的精髓；另一方面，对该片的质疑则主要集中于针对导演自我发挥的不满，认为其“除了美轮美奂的美术幕景、时髦的配乐和摄影手法外，原著的主题精神已经荡然无存”。[1] 　　比起之前的影片版本，2013版《盖茨比》融入了时尚的3D视觉效果，保留了整个故事结构，还原了80%以上的情节，且含有大量的原著台词独白，却遭到如此评价实在有点意外。但正如古语云：“成也萧何，败也萧何。”影片中最成功的表达方式也恰恰成了该片的硬伤所在。总的来说，这部作品的亮点和缺憾，都在导演对原著叙事的还原处理中有所体现。 　　《盖茨比》的原著故事并不复杂：作为少尉军官的盖茨比获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他的出身和物质条件却无法满足黛西对高物质生活的要求。在盖茨比赴法参战期间，黛西经受不住物质的诱惑嫁给了富有却低俗的汤姆。当盖茨比凭着自己的努力终于致富并试图重获黛西芳心时，却怎知昔日的天使已变成今天的魔鬼。黛西开车撞死了汤姆的情人，却和汤姆密谋把全部罪责推向了盖茨比。故事的最后黛西与汤姆重归于好，而盖茨比却只有尸身长眠地下。 　　尽管《盖茨比》的故事简单，但菲茨杰拉德的过人之处就在于通过巧妙的叙述使作品充满了艺术魅力。 　　叙事学家弗·里德曼把作品的叙事方式分为八种，《盖茨比》则是采用其中“第一人称见证人”的叙事方式，由此奠定了整个叙事文本的结构。[2]简单来说，“第一人称见证人”就是故事的叙述者既以第一人称叙述故事，同时又参与故事发展。在《盖茨比》中，作者安排了尼克·卡拉韦作为“第一人称见证人”编辑故事。在作品中尼克被作者赋予了诸多可贵的身份——盖茨比的邻居、黛西的表哥、汤姆的同学等等。这些身份既使他亲身经历盖茨比的悲剧，同时又可以在其他人那里得到尽可能多的有用信息。作者在叙述过程中利用倒叙、插叙等手法，将盖茨比的经历和尼克的感悟像剥洋葱一样向读者娓娓道来。可以说，《盖茨比》的成功很大程度上归因于作者精巧的构思。 　　而作为同样是以叙述作为主要表现形式的电影，如何处理故事素材就成了影片成功的关键所在。同样的故事是保留原著的叙事结构还是另起炉灶，成为考验导演水平的重要指标。因为“如若叙事不当，影片的文本会带给影视传媒一种负荷，甚至成为沉重的压力。”[3]对于导演而言，维持原著的叙事结构在表达效果上可能要优于其他的处理方式，也更容易被受众接受。所以巴兹·鲁曼最大的成功就在于：他通过内聚焦、外聚焦和全聚焦等多种叙事手法，将作品的形式与内容完整地呈献给观众。 　　“聚焦”一词由法国学者热奈特提出，它是指描绘情景和事件的特定角度。热奈特在《叙事话语》中将聚焦模式大致分为三种：即内聚焦模式、外聚焦模式和全聚焦模式。在《盖茨比》中，导演通过三种聚焦模式的合理运用，将原著80%的情节还原，让我们看到了充满原著气息的《盖茨比》。 　　内聚焦模式是一种“观点化”叙事，它所提供的信息以某一特定人物为中心，观众能掌握的信息与影片中的“某人”一致。在《盖茨比》中，出于配合原著“第一人称见证人”的叙述体式，导演在影片大部分的叙事处理上都采用了内聚焦模式叙事：人物的登场、故事的推进都是通过尼克的见闻展开的。片中尼克亲身经历了大部分的重要事件——与黛西、汤姆等人的邂逅，认识盖茨比，为黛西和盖茨比的重逢搭桥，目睹汤姆与盖茨比的矛盾激化……这些以尼克为中心展开的事件将观众带入影片，既还原了剧情又增加了真实感。而除了第一人称主导的