七O年代乡土写实绘画.pdfVIP

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回歸與認同回歸與認同 — 回歸與認同回歸與認同 70 年代年代台灣台灣鄉土寫實繪畫鄉土寫實繪畫 年代年代台灣台灣鄉土寫實繪畫鄉土寫實繪畫 國立台灣師範大學美術研究所教授國立台灣師範大學美術研究所教授 國立台灣師範大學美術研究所教授國立台灣師範大學美術研究所教授 袁金塔袁金塔 袁金塔袁金塔 一、一 、前言前言 一一 、、前言前言 台灣的 1950 、1960 年代 ,由於政治環境因素,整個文化思想的發展因為意 識型態與思想箝制的限制而形成真空狀態 ,「戰鬥文藝 」現象之外 ,西方現代化 思想就成為台灣民眾所接受的意識型態 ,因此戰後20 年的台灣文藝界可以說為 西方現代主義思潮所衝擊 。盛行於一次大戰後的西方在主義思潮,因應台灣二 次戰後社會背景而逐漸形成一股風潮 ,除了對文學界造成很大的影響外,對台灣 藝術界形成衝擊的 ,則是西方新興藝術思潮的引進。一些想要推動美術革新的藝 術家 ,藉由報章雜誌將新的觀念導入,並舉辦國際性的藝術展覽活動,開拓台灣 藝術創作的視野 。 藝術風格的演變緊扣著時代的發展 ,鄉土寫實和1970 年代的台灣局勢有著 密切的關聯 。它一方面源自於美國力量在戰後強而有力地傾注台灣,配合台灣島 內政經局勢仰賴美國的心理 ,造成了西方文化對台灣造成過度氾濫的現象;另一 方面 ,到了1970 年代 ,來自政治和經濟上的波動,興起了一股批判意識的風潮, 使得我們在對西方價值質疑的同時 ,也開始尋找自己的主體性。以社會發展的角 1 度來看 ,我們可以稱70 年代是新興勢力激烈挑戰期的開始 。 70 年代鄉土文學論戰引發藝文界高度的自我反思 ,鄉土寫實的繪畫風潮廣 泛流行於此間的時代氛圍中 ,而其中水墨畫在此則扮演著改革先驅的角色;此時 期所形成之畫風 ,可說是水墨畫在台灣發展本土化及現代化的轉捩點,更進一步 將廟堂中的寫實藝術訓練 ,結合上民間的「土味」,運用西方素描寫生的觀點 , 創造出充滿著本土語彙的水墨畫風 ,也鼓舞80 年代本土意識的抬頭 ,並影響具 有反省 、自覺精神的新表現主義,對於台灣藝術發展具有深刻的意義。 二、二 、鄉土寫實繪畫風格的產生鄉土寫實繪畫風格的產生 二二 、、鄉土寫實繪畫風格的產生鄉土寫實繪畫風格的產生 (一(一))政經局勢的外部因素政經局勢的外部因素 ((一一))政經局勢的外部因素政經局勢的外部因素 歷史轉向的動力來自時代的落差 ,這使得1970 年代 ,有著和60 、50 年代 以前迥然不同的體質 。1970 年代國際情勢的轉變 ,讓台灣在國際上的地位日形 孤立 ,國際外交上一連串的挫,普遍凝聚了沉重的危機意識,一群戰後在台灣 受育 、成長的知識份子,開始認同台灣 ,更要求執政當局開放封閉的社會體制, 這造成了台灣政治環境改變的動力 ,而改變的起源可以追溯到1970 年的 「保釣 運動 」,外交挫則提供了契機 。 台灣中產階級則是 1970 年代經濟蓬勃的另一股力量 。1950 年韓戰爆發 ,當 時台灣經濟情勢告急 ,美國為了遏止共產勢力的擴張,從1951 年至 1965 年期間 1 呂正惠 ,《戰後台灣文學經驗 》(台北 :新地文學出版,1992) ,頁75 。 1 提供大量金錢 、技術、商品與管理 ,解決台灣最需要的發展資金和公共建設的問 題。除了政治專權與美援的因素外 ,土地改革政策的成功也是1950 年代政局逐 漸穩定的要素之一 。李筱峰在《台灣史100 件大事 》中指出 ,台灣土地改革分為 1949 年的 「三七五減租」、1951 年的 「公地放領」和 1953 年的 「耕者有其田」 2 三個階段 ,這使過去的土地資本轉換成工商資本,有助於

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