精神分析理论和电视剧批评.pdfVIP

精神分析理论与电视剧批评 ■ 熊国荣 【内容摘要】 运用精神分析理论进行电视剧批评可以从创作者、情节、受众三个方面切入。从创作 者来说，传记式精神分析方法应受到重视；从电视剧内容来说，精神分析理论原则上几乎全部适用于 电视剧的内容分析；从受众来说，尽管存在争议，但是在某些条件下精神分析理论仍然能够派上用场。 【关键词】 精神分析理论；电视剧批评；创作者；文本；受众 引言 特定心理状况(精神官能症)下的艺术生产活动做 精神分析批评是20世纪影响最大、延续时间最 出诠释”。④ 长的西方文艺批评流派之一。然而，相对于文学批 和电影一样，电视剧的创作人员是一个集体，主 评和电影批评，电视批评中精神分析方法的应用要 要包括导演、编剧、演员等，因此对电视剧创作人员 少得多，正如美国当代电视批评家桑蒂·弗利特曼 的精神分析可以包括这三类人。对他们的精神分析批 一刘易斯发现，尽管精神分析的电影理论精益求 评，可以有多重研究路径，例如欧阳宏生、陈龙等学 精，成果迭出，但是精神分析的电视理论不但数量 者利用精神分析理论对电视剧创作人员的创作动因、 少，而且大多未能理论化。④具体到电视剧批评，涉 创作过程、艺术家气质等问题进行阐释。此外，我们 足者就更少了，据笔者所见，主要包括斯洛文尼亚 也可以对电视剧创作人员进行“传记式精神分析”， 学者齐泽克对情景喜剧中“录音笑声”的精神分 通过寻找电视剧作品与创作人员经历(尤其是童年记 析，∞美国学者伯杰的《媒介分析技巧》、中国学者 忆)的某种曲折的关系，来探索电视剧创作的某些规 欧阳宏生的《电视批评学》、陈龙的《媒介批评论》 律。先来看编剧，如果说电影是“导演中心”艺术， 等著作的相关章节，以及弗利特曼一刘易斯在论文 那么电视剧就是“编剧中心”艺术，因而对电视剧 《精神分析、电影与电视》中对肥皂剧的论述，@等 编剧进行精神分析批评更具必要性和可能性。例如， 等，此外，本土还有一些期刊论文有过简单讨论。 电视剧《西部警察》《车间主任》《大法官》的编剧 总的看来，相关研究数量不多，也不成系统，而且 张宏森自言他的写作是在表述一种“疼痛的情感”、 多数还是停留在表层，弗利特曼一刘易斯的研究虽 “真实的人生体验”和“刻骨的人生缅怀”，他说： 然较为深入，但是对象是作为消费品的肥皂剧，与 “选择法官，选择审判来作为书写对象，与我生活经 中国大陆作为艺术品的电视剧存在很大差异。总 历相去不远。你可以理解为童年时一颗委屈的种子， 之，整个研究领域尚处于待开发状态。 日益成为枝繁叶茂的大树。”@这种坦诚的自我剖析也 为了论述的需要，本文参照文学和电影批评，依 许连接着某种最原初、最隐秘的潜意识，深入下去， 据研究对象将电视剧精神分析分为三类：作者、读 就能够更深刻地理解编剧创作的心理规律。再以导演 者、文本。 而言，目前我国已经出现自成一家的著名电视剧导 演，例如，导演过《凯旋在子夜》《大命运》《共和 一、对电视剧创作者的精神分析 国往事》的尤小刚，导演过《太阳从这里升起》《百 在绘画、小说批评中运用精神分析理论对创作者 年忧患》《好人燕居谦》的张绍林。尤小刚电视剧的 进行批评研究经常可见，在电影批评中也有所谓传记 突出特点就是所谓史诗风格，大题材、大时空、大背 式精神分析方法，通过“整体或部分地切入被视同于 景、大场景、大制作，而张绍林则在他导演的主要电 精神官能症患者的创作者的作品”，试图“对在某种 视剧中都明显体现出纪实风格。@对于尤小刚的史诗