《《古代文学》第三卷期末复习资料》.docVIP

古代文学 默写： 1、晏殊《鹊踏枝》： 槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。问闲都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。水调持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。早岁知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。 ②世俗化的市民词，包括： a. 描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定风波》。 b. 表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。 c. 歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。 d. 描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。 ③语言上的创新。使用大量日常口语、俚语， “恁”、“怎”等，如《定风波》。 ④铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》 ⑤抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。 第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作（常识） 1、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”。是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。 2、欧阳修的散文创作分类： ①政论文：《与高司谏书》、《朋党论》 ②记叙文：主编《新唐书》，《丰乐亭记》、《泷冈阡表》 ③抒情文：《醉翁亭记》 ④辞赋、文赋：《秋声赋》 3、梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，诗风平淡；苏舜钦，字子美，诗风豪放。两人并称“苏梅”。 4、王安石，字介甫，晚年号半山。散文有《上仁宗皇帝言事书》、《本朝百年无事劄子》、《读孟尝君传》（短文）。 5、曾巩，代表作《墨池记》。 6、王荆公体：后人称王安石的写景抒情小诗为“半山体”或“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》。 7、王令，代表作《暑旱苦热》。 第四章 苏轼（重要） 苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。 1、苏轼的文学创作道路： ①青少年时期（20岁前）：读书求学。 ②壮年时期（21-42岁）：应举入仕、“乌台诗案”。此期间的作品集结为《南行集》，苏轼此时创作力旺盛，有《江城子》猎词、悼亡词，《水调歌头》中秋词，《浣溪沙》农村词，诗歌《百步洪》，散文《放鹤亭记》等名篇。 ③中年时期（43-55岁）：谪居黄州、在朝为官、二次外任、自号“东坡居士”。 其间，写下了《东坡八首》等诗，《念奴娇·赤壁怀古》词和前后《赤壁赋》、《石钟山记》等散文代表作。 ④晚年时期（56-65岁）：远放惠州、儋州，病逝常州。 2、苏轼散文的分类： ①论说体散文：包括奏议、进策、政论、史论等，如《教战守策》、《贾谊论》、《范增论》。 ②叙事记游文：往往把叙事、抒情、议论结合得水乳交融，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等。 ③小品文：如《记承天寺夜游》。 3、苏轼诗歌的主要内容： ①政治诗：对社会现实的深沉的批判意识，如《吴中田妇叹》。 ②理趣诗：诗既优美动人，又富含哲理，饶有趣味。如《题西林壁》揭示“旁观者清，当局者迷”的道理；《和子由渑池怀旧》以“雪泥鸿爪”喻人生行止不定。③写景抒情诗：如《百步洪》，连用七喻描摹奔水。 ④题画诗 4、苏词的贡献、创新（论述题） ①词学观：诗词一体。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面改革，最终突破了“词为艳科”的格局，提高词的地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗，改变了词的发展方向。 ②扩大题材，开拓词境： 怀古词：以《念奴娇·赤壁怀古》为代表，气势开