谈传统文化在余派中的体现.docVIP

谈传统文化在余派中的体现 一、余派与“四季花” 余叔岩是京剧史上里程碑式的代表人物，师承谭鑫培又开创了清雅细腻独具文人特色的余派唱腔。而更多被人们关注的是他的艺术中的古典文化意味。众所周知，余叔岩是京剧艺人中最有文化积淀的。与文人的互动交往最为紧密，这种和文化界的互文关系，形成了他独特的文人气质和余派唱腔清雅高洁的书卷气。对于剧目的演绎也融入和带有古典文人价值观和文化思潮的加工。孟小冬女士对于“四季花”一段演绎，完全承袭余叔岩本意，以此段唱词为例，中国传统文化对于余派的影响可见一斑：“臣要学姜子牙钓鱼台上，臣要学钟子期采樵山岗，臣要学尉迟恭耕种田上，臣要学吕蒙正苦读文章。春来百化齐开放，夏至荷花满池塘，秋来菊花金钱样，冬至腊梅戴雪霜。”部分人认为余派此段“四季花”在整场戏中略显拖沓，因而在其他流派的演绎中，为了节奏的紧凑，并没有此唱段。然重新回到戏剧场面中解读此段，却发现余叔岩先生加入此段并非为了炫弄声腔，而有其独特的解读。 二、传统艺术的东方哲学 中国古典艺术中讲究“中和”之美。相对于“二元论”的西方艺术，中国传统艺术的圆融内敛。《二进宫》三人对峙中最吸引观者的就是其看似和睦柔和的三人对唱中蕴含的激烈的内部矛盾，李艳妃心焦如焚的心理与徐杨二人的试探、质疑等多重心态杂糅成一幕外表平静如水下暗流涌动的戏剧场面。此刻的李艳妃是被动者，而又有前史错信奸党的