彼得·艾森曼作品要点.pptVIP

彼得·艾森曼作品分析 小组成员：陈瑞琦 李琴 杜铭铭 黄亮 生于1931年，在美国康乃尔大学学习建筑，并在哥伦比亚大学获得硕士学位，在剑桥攻读博士的3年时间中，关注于当代哲学、符号学、语言学、心理学等最新的理论发展。以哲理思辨的眼光观察、体验和创作着建筑. 1957年加入格罗皮乌斯的建筑设计事务所，对于现代主义具有直接和深刻的认识。 1967年，他在纽约成立著名的“建筑与都市研究所”，成为新现代主义理论和后现代主义理论的研究中心。在这个研究中心担任负责人直到1982年。 当今国际上著名的前卫派建筑师，设计理论早期受结构主义哲学影响，后受解构主义影响 。 一.生平简介 二·艾森曼的设计理念概述 在这个图像充斥的当代世界，在这个所谓的后媒体时代，人们似乎已经羞于谈论意义，语言的张力逐渐让位于形象的狂欢。然而却有这样一位奇特的建筑师——他将建筑设计作为学术研究的过程，他希望赋予建筑以使命感和社会意义，而他渊博的知识和强烈的责任感更令同行难望其项背。他的建筑作品与他本人一样，都是近30年来建筑界最富于争议的，即便不认同他的人，也都无法否认他具有理论性和实验性的巨大创新能力。这个人就是彼得·艾森曼。 埃森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑。他质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建筑设计中去。他的建筑方案设计很少受现有建筑教条约束，其设计灵感来自建筑学之外的领域，其中哲学和语言学对他的设计有很大的影响。他所引用的理论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。美国建筑界的元老菲利浦·约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：“由于他的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法追踪其哲学思维涉及的范围”。所以对于普通读者面对他的作品和阐释，特别是作品和阐释摆放在一起的时候就会感到很是疑惑不解。 解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达基于对语言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。 解构主义 解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。 三 作品解读 网格 住宅一 住宅五 剥落 韦克斯纳视觉艺术中心 进步党总部办公楼 轨迹追踪 哥伦布会议中心 布谷办公楼 重叠 莱伯史陶克公园规划 莱茵哈特大厦 世界大惨案受难者纪念场 BLF软件公司总部 从住宅一二号的正方体，到三号的两个交叠的正方体，最后到十号复杂的相互穿插的几何体， “盒子”变得更加的生动。规则的平面﹑立面轮廓，给人稳定平衡之感，而丰富的层次有增添了审美情趣。 万事万物都充满了对比的关系，对比运用不同的视觉元素在组合中强调相互间的变化关系。十号住宅中运用不同的体块产生大小、高低、纵横、远近的对比，而不同的表面材料又产生重轻、虚实、显隐的对比。对比突出了建筑的存在，使之不至于显得单调和无味。同时艾森曼借助体块外形上的相似性加以调和，避免建筑显得杂乱无章，保持了它们的连续性，使之在形态上以优美的节奏渐变，形成既不单调、拘谨，又自然流畅、有韵味，富有象征和诗意的形式美。 HOUSE X House X 之文化属性 艾森曼想要在建筑中排除个人与文化的因素，他的作品多来源于某方面的理论。例如他在“柏林集合住宅”中，使用麦卡托网格；在“圣地亚哥项目”中，他试图让建筑讨论不在场的问题，以非传统的造型寻求表达意义的其他途径；在“法兰克福生物中心”的设计过程中，他运用DNA在蛋白质合成过程中的三种机制来作为建筑布局的主要构思；在“布谷大楼”中，他将海底扩大学说理论作为暗喻加以应用，表现出地球变动产生的裂痕。House X则使用了他自己的研究理论——建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。 House X 之布局与空间 House X共三层，分为相互独立而又有一定联系四个体块。将闹静，洁污，公共与私密空间巧妙分开。然而它不同于一般住宅的布局与空间分割使它作为一个住宅而言颇显怪异。进去后的第一感觉可能是不舒服，然后