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收藏的意义-布尔达美术馆 德国南部疗养胜地巴登巴登，不仅有一世纪罗马人遗留下来的温泉浴室遗迹和欧洲最大的赌场，还有一位年逾七旬的老人，他为这座人口不足6万的小城修建了一座举世闻名的私人美术馆，并捐献了数以千计的西方当代艺术珍品。当天气晴好的时候，人们或许会在林荫小道上遇见这位老人，他们会热情地向他问好，和他握手，不仅仅因为艺术，还因为他是许多巴登巴登人的雇主。他的名字叫弗里德?布尔达（Frieder Burda，1936~）。当人们和74岁的布尔达聊起艺术，他就像一个欢度圣诞的小孩，眉开眼笑，满面春风。人们会感觉到，往日的情景像走马灯一样在他的脑子里面飞驰。 布尔达曾经设想过，将他的私人美术馆建在法国的南部小镇莫金斯（Mougins），毕加索曾在此渡过余生，布尔达也常来这个离戛纳7公里远的小镇度假。但是他最终选择了他的家乡。布尔达一家的祖辈来自波西米亚，弗里德?布尔达于1936年出生在奥芬堡的一个出版世家中，他的父亲创办了著名的德语娱乐杂志《Bunte》（《多彩画报》），布尔达如今和他的兄弟弗朗茨一起经营着一家规模巨大的投资公司。凭借着对读者/观众口味的敏感触觉，布尔达不仅在报纸传媒领域获得巨大成功，也在很早的时候开始了艺术品收藏。布尔达回忆起他的父亲，说道：“我的父亲在每做成一笔生意后，总会买几件艺术品犒劳自己，他只选择那些自己喜欢的：基希纳和夏加尔。”这笔来自父亲的表现主义作品的收藏，构成了今天布尔达收藏的基石。 年轻的布尔达趣味与父亲不同，为了让父亲吓一跳，布尔达在1968年买了一件意大利艺术家方塔纳的油画作品。钟爱德国表现主义风格的父亲看到作品后，给出了“还不算没有意思”的评语，并为此支付了3500马克。在父亲逝世之后，布尔达将主要精力放在艺术品收藏上。长久以来，布尔达持续性地支持与他同龄的艺术家，里希特、伊门道夫、巴塞利茨等人，都是布尔达购买清单上的常客。 在苏黎世的画廊主阿姆曼的推荐下，布尔达于1984年在纽约58街的一个房间壁炉上看到了罗斯科的一件早期作品，沃霍尔曾是这张画的主人。当时这件作品要价80万美金，很大的一笔数目，以至于布尔达要向他的父亲请求支援。当布尔达买下这件作品，并向巴登欧斯海关报税时，海关领导惊讶地问他：“有没有搞错，这东西怎么可能这么贵？”尽管收藏中的多数作品如今都已变得价值连城，布尔达在谈论起艺术品的价格来，总是显出谨慎的语气，他认为：“艺术品的价格总是在变的，人们很难确切地说。我觉得，艺术要能使人欢愉，如果我到处说作品的价格，人们就会只盯着数字，所以我对此无可奉告。” 布尔达收藏艺术的激情可能是从娘胎里带来的，他认为：“将购买艺术品单纯视为投资是非常危险的，网球女皇格拉芙曾被问道，是否要在美国加州建一座房子，格拉芙说，是的，但是要先建一个网球场。这就是激情，缺了它可不行。”正是直觉和知识的综合，造就了布尔达收藏的成功，纽约佩斯画廊的格里姆齐（Arne Glimcher）是布尔达最倚重的收藏顾问，杜塞尔多夫的汉斯?迈耶（Hans Mayer）和麦克?沃纳（Michael Werner，纽约/科隆）也是布尔达的智囊。2004年，布尔达从海涅?巴斯蒂安（Heiner Bastian）手中购买了基弗（Anselm Kiefer）的巨作《海上的波西米亚》（1995），一件190×559厘米的油画，这幅作品悬挂在美术馆入口处的墙上。布尔达同时也是里希特作品的最大藏家，他总共拥有40余件里希特的油画和水彩作品，这些作品覆盖了里希特50多年的创作生涯。近几年来，布尔达将眼光投向了年轻艺术家，他说：“我觉得，我不会再以现今的高价去购买里希特的作品了。”与此同时，他在2006年开出了他的收购清单：尼奥?劳赫（Neo Rauch）、提姆?艾特尔（Tim Eitel）、卡林（Karin Kneffel）、艾博尔哈德?哈维考斯特（Eberhard Havekost）、赫里勃?奥特斯芭齐（Heribert C. Ottersbach）。这个名单中是否有能在艺术史中留下名字的艺术家，必须等30年后见分晓。尽管布尔达可能等不到那天的到来，但是他从没有放弃关注这些他喜欢的艺术家。 布尔达在1998年组建了布尔达基金会，他将全部资产注入其中，并为3年后开始修建的私人美术馆支付了2000万欧元，美术馆日常运作的支出也由该基金会支持。布尔达美术馆最近一个展览名为《作品与我》，100多件令人感动的作品在布尔达的养女帕特里希亚?坎普的策划下，向观众展现了她父亲对艺术的激情。布尔达收藏共有850件作品，在博物馆中只能展览少量藏品，而其中最精彩的，毫无疑问是美术馆的建筑物本身。 这座出自美国著名建筑师理查德?迈耶手笔的建筑物，几乎能与古罗马人的温泉浴场齐名。用建筑师自己的话说：“在这里，光线是最重要的建筑材料。”现代绘画关心的是绘画的结