工业设计简史要点分析.ppt

* 3）代表人物和作品 1981年索特萨斯设计的一件博古架 1981年索特萨斯设计的屏风 * 1983年索特萨斯设计的港湾桌灯 1988年索特萨斯设计的电话机 * 4）“孟菲斯”意义 孟菲斯开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计；功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之间一种可能的关系；孟菲斯的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真、滑稽直到怪诞、离奇等不同的情趣，也派生出了关于材料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。 * 孟菲斯的产品：材料大多是纤维材、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的图案，而且布满产品整个表面。色彩上常常故意打破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿之类艳俗的色彩。 * * * * * 3）德国设计 战后对德国工业设计产生最大影响的机构是1953年成立的乌尔姆造型学院。是一所培养工业设计人才的高等学府。其纲领是：设计直接服务于工业。采用以科学技术为基础的设计教学模式。 * 设计理论：强调以产品的实际质量水平赢得市场，坚持依靠先进的技术来实现使用功能的完美。 设计发展的根本:如何使技术的进步转化为产品以及如何使产品的形态适应人的使用需要和心里习惯。 * 收音机与留声机组合“白雪公主之匣” * * 1961年布劳恩生产的台扇 * 4）日本设计 设计特点： ①传统的手工艺品：木制家具、漆器、及陶艺品； ②批量生产的高技术产品，如高保真音响、照相机、摩托车、汽车及计算机。 * 索尼“随身听” 1959年索尼便携式电视机 * 铃木汽车 马自达汽车 * 本田汽车 本田摩托 * 高技术产品设计 夏普公司设计的家用摄像机 * 松下公司设计的小型电视机 索尼、松下、夏普电器 * * * 包装设计 灯具设计 * 室内设计 * * 六、工业设计的多元化 20世纪60年代以来，工业设计发展的一个重要特征是设计理念和设计风格的多元化。不断发展和变化的社会中，试图保持惟一正统的设计评价标准极为困难。 ①科学技术的发展对工业设计的演化产生了重大影响； ②市场的变化也促进了工业设计多元化的发展。 * （一）、理性主义与“无名性“设计 1.概念 以设计科学为基础，强调设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性“的设计特征。 理性主义：试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓的设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。 * 2.技术的复杂度推动“无名性“设计发展 技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计团队。 按一定程序以集体合作的形式完成，个人风格难以体现于产品最终形式。 弗兰克“如果不依赖于设计师的名声，产品就必须立足于其自身的优点，而设计就是这些优点的一部分。这并没有贬低设计，只是恢复了设计与整体关系的比例。” * 3.“无名性”设计改变电器产品的形式 索尼公司1966推出的电视机 丹麦设计师安得瑞生20世纪70年代设计的F78型电话 * 办公机器设计 * （二)、高技术风格 起源： 源于20世纪20~30年代的机器美学 特点：不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术； 风格：喜欢用新的材料，尤其是高强钢，硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象， * 代表人物和作品： 罗维的收音机设计 * 家用电器的设计产品： 特点：高技术风格尤为突出，强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和现实仪表。造型采用方块和直线，色彩多为黑色和白色。 意大利尼奇公司生产的高技术风格缝纫机 * “高技术”风格的局限： 过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味，常常招致非议。 * （三）、后现代主义的形成 1、后现代主义概念：旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。 2、后现代主义的设计是：一种复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的设计，其设计表现的源泉中既有光怪陆离、五光十色的市俗文化，又有各种各样的历史风格，以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰。 3、后现代主义的特点：文脉主义、