纪录片的分类原则和定义区域分析报告.ppt

克拉考尔将新闻片这样的影片样式排除出了纪录片。因为视听媒介的新闻在我国长期以来被作为“形象的政论”来理解，电视新闻属于“议程设置”和“导向”控制的范围。 克拉考尔所说的新闻片正处在纯粹认知和为大众所关注的趣味认知的边缘，在纪实的这一端，对于观众来说刚好是认知为最大值，艺术为最小值，如果新闻片处在或靠近了这一端点，那么被克拉考尔排除在纪录片的范围之外，也就不奇怪。 功能： 由此我们可以判定，处于纪实和艺术这两个端点之间的纪录片是一种兼有认知和娱乐功能的影片类型，从功能的角度来说，它并不具有纯粹的、单一的作用；或者说它只是在极端的情况下才会显得比较“纯洁”，纯粹的认知和纯粹的娱乐都不属于纪录片。 如果把纪实和艺术看成是一个平面的十字坐标，然后按照非虚构影片作品中认知和娱乐成分的比例描点连线，我们便能够发现，纪录片并不是非虚构作品的全部。 二、纪录片的定义 纪录片定义示意图 纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能，并以之区别于以认知为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术、剧情影片。 这个概念中提到的“纪实”是纪录片定义的基本内涵，它不应该仅仅被理解成一种技术性的手段，而是应该也被理解成纪录片制作者在面对纪录片时的一种态度，一种观念。 纪录片的定义： 一个以时间为叙述载体的媒介基本上是以叙事为其主要手段，例外仅在于使用艺术性的表现来消除依附于时间的故事，使时间不呈现出流逝、变化的特性。 叙事性在水平轴线（艺术量变）的下方并没有呈现出线性的分布，而是被非叙事所间离。 叙事自身的虚拟（人为）性质尽管在任何情况下都不可避免（同质化），但是在虚构或非虚构的前提之下，依然能够呈现出不同事物的不同属性，这也是纪录片之所以能够成为独立于剧情片的影片样式并为大家所接受的根本原因。 《微观世界》 第三节 纪录片的分类 纪实性纪录片 宣传性纪录片 娱乐性纪录片 实用性纪录片 在非虚构叙事以及认知娱乐的范围内讨论纪录片的时候，大致上将纪录片分成了四个大类： 从四个大类的命名可以看出，分类的原则主要是根据纪录片的功能。 从功能角度对纪录片分类的主要好处在于能够比较清晰地展示纪录片构成的整体形态，以这样的方式开始的讨论，对于初学纪录片者或许是一种相对来说较容易接受的方式。 缺点在于同一般纪录片的分类概念联系较少，因此在开始“入门”的阶段可能会有一定困难。 Company LOGO 第十二章 纪录片的分类原则和定义区域 一般认为，一个概念的定义有两个方面的要求，被定义事物的性质和被定义事物的范围，也就是一般所谓的内涵和外延。 现在为大家所普遍接受的一个定义是“非虚构”，认为纪录片是一种非虚构的影片样式。 如：MTV、监视录像 所谓定义，便是对事物的描述，必然是先确定事物，然后才有对其的描述。也就是说，研究纪录片的定义必须从纪录片的分类开始，只有明确知晓了哪些影片是纪录片，也就是确定其范围，然后才有可能从中抽象出本质的特性加以描绘，形成定义。因此，我们的讨论从纪录片的分类开始。 第一节 分类诸说 非学术分类 1 狭隘分类 2 宽泛分类 3 石屹：散文风格纪录片、时政性纪录片、弘扬革命传统题材纪录片、科学探索类纪录片、政论性纪录片、人物题材纪录片、电视报告文学等。 张斌：新闻纪录片、历史文化纪录片、理论文献纪录片、人文社会纪录片、自然科技纪录片、人类学纪录片等。 《电影艺术词典》：新闻纪录片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、舞台纪录片等等。 国外拉法艾尔·巴桑和达尼埃尔·索维吉的分类：法国都市交响乐电影、美国新闻电影、德国宣传电影、个性化的“孤独步伐”电影、法国绘画纪录片、英国自由电影、直接电影和战斗电影、动物片、山岳片、政治电影、蒙太奇电影等等。 一、非学术分类 这样的分类有通俗的特点，但是这种分类不够严谨。 迈克尔·拉毕格在他那本名为《纪录片创作完全手册》的书中说：“自然风光片、科技片、旅行纪录片、工业片、教育片、甚至包括广告宣传片……这些名目下的影片根本不属于纪录片。” 【迈克尔·拉毕格：《纪录片创作完全手册》，何苏六等译，北京，中国传媒大学出版社2005年6月版，第4页】 Alan Rosenthal也在自己的《纪录片编导与制作》一书中说：“此书是以纪录片制作者和其他非故事片，比如工业片、风光片或教育片等制作者为对象编写的。” 【Alan Rosenthal：《纪录片编导与制作》，张文俊译，上海，复旦大学出版社2006