福建-彩画保护修复方案要点讲解.docVIP

文 物 保 护 工 程 彩 画 保 护 修 复 方 案 河南朱氏古建园林彩绘有限公司 2015-8-29  目 录 一、概况 3 1、简介 3 2、彩画及彩画保存价值 3 二、彩画保存现状 3 1、此次彩画保护修复范围 4 2、彩画保存状况 4 三、彩画制作工艺材料调查 6 彩画绘制工艺分析 6 四、彩画病害分析 7 1、病害种类 7 2、病害分布情况 8 3、技术路线 8 4、病害成因分析 8 五、保护修复方案 10 1、设计依据 10 2、保护原则 11 3、技术路线 12 4、彩画的保护 12 5、重绘彩画及油饰的修复 16 六、档案记录 17 七、工程预算 18 彩画保护修复方案 一、概况 1、简介 2、彩画及彩画保存价值 现存构件上的彩画保存基本完整，图案以明清民式宝相花瓣、吉祥花草、戏谱历史人物为主，色彩主要使用青、绿、黄、朱主色。走马板斗拱、箍头彩画以惹草、角云（蝙蝠云）、牡丹及宝相花瓣为主，梁枋、走马板绘制人物故事画为主。现存彩画面积大，图案清晰，地方手法鲜明，色彩丰富，工艺细腻，技法娴熟，充分体现福建地区古代彩画工匠的高超技术。 构件借鉴了明清官式三段式（两箍头加苏式枋心）彩绘布局，箍头图案没有严格按照官式布局，采用了相对随性的民式特征，内容丰富，变化性强， 在绘制技法上，基本为无地仗。做法上较少使用官式的起谱子、拍谱子程序，而是直接绘制在建筑构件上，木构件上涂刷一层白色粉底，墨线勾勒纹样图案，然后根据图案填充不同的颜色颜料，纹样在白色粉底的衬托下显得更加清晰、鲜明。对研究福建地区彩画具有极高的文物价值和艺术价值。 二、彩画保存现状 因绘制年代久远，又缺乏养护，古代彩画损坏较为严重。现彩画已出现大面积污染、起甲、龟裂、空鼓、脱落等病害。由于彩画中的胶结材料年久自然降解，导致彩画表面颜料层出现脱落、粉化现象，而且日趋严重。如再不予以保护处理，彩画可能很难再保存下去。因此，古代彩画的抢救保护迫在眉睫。 1、此次彩画保护修复范围 本次保护修复中，脱落及补换新构件的彩绘参考现存彩画纹样，模拟原工艺原材料，进行补绘、重绘。对于上架构件污染部分进行除尘清洗，龟裂松动彩绘进行加固修复。 2、彩画保存状况 彩画为始建原物，保存较为完整。部分彩画褪色、起甲、剥落、脱离，屋面金檩、檐檩及桷板无优势彩绘，本次修复应根据遗留彩绘进行补绘。 该殿彩画主要病害：为起甲、剥落、污渍、粉尘、裂缝等 详见病害调查图 内檐梁架彩绘现状 梁板构件彩绘脱落龟裂 新换构件未油饰彩绘 三、彩画制作工艺材料调查 为了后期的保护修复需要搞清彩画的制作工艺及绘画使用材料。对古代彩画的初步观察可以看出，所保存的古代彩画基本使用了单皮灰地仗，灰层上施白粉层，表面是用矿物颜料进行的绘画。使用的颜料除白粉层的白色颜料外，使用了红、黄、蓝、绿、黑色颜料。绘画技法上使用了墨线勾勒纹样，红、黄、蓝、绿颜色进行渲染，基本以纯色为主，部分位置加有晕染。线条流利，色彩鲜明，替木、脚背采用金黄色。 彩画绘制工艺分析 梁架彩画地仗为单皮灰做法，灰层较薄，灰层与表面颜料层之间有高岭土的白色粉底层，白色粉底层上直接用墨线勾勒纹样，在用不同颜色的矿物颜料填充在纹样中，纹样中多有不同颜色颜料重叠图染现象； 单皮灰地仗彩画 古代彩画的绘制使用了矿物颜料。红色颜料使用了朱砂和铅丹；蓝色颜料使用了群青；绿色颜料使用了巴黎绿和少量的氯铜矿；白色颜料使用了高岭土；黄色颜料使用了雌黄；白色粉底层使用了高岭土。 四、彩画病害分析 1、病害种类 经过现场勘查，文物建筑彩画存在的病害分三类：彩画表面病害、彩画本体病害和人为损害。 彩画表面病害：污渍、水渍、粉化、粉尘和其他（日久风化潮变温度造成的褪色、开裂脱落）。 彩画本体病害：空鼓、起甲、颜料层脱落、地仗层脱落、裂隙、龟裂和剥离。 人为损害：后期维修使用造成的彩绘破坏缺失，祭祀焚烧等造成的烟熏灼热破坏。 2、病害分布情况 （1）彩画病害统计 彩画病害分类 彩画位置 彩画病害名称 备注 彩画病害种类 烟熏 污渍 粉化 起甲 颜料层脱落 地仗层脱落 裂隙 裂隙（缝）最宽25mm 龟裂 粉尘 剥离 剥落 构件遗失补换 4、病害成因分析 古代彩画因年久失于维护，破损状况严重。主要病害分三类：一是颜料层和粉底层的粉化、脱落；二是颜料层表面污染、积尘结垢；三是地仗层的起翘、脱落。通过现场勘察和对保护环境的调查可以推断，病害的成因：一与使用活动有直接关系；二与常时间的缺少维护、加固有关；三也是现今较为明显的难以解决病因就是建筑内的温湿度变化剧烈，使病害发展愈加严重。为能保住这些珍贵的历史文物，尽快地对其进行加固保护处理是势在必行的。 彩画病害是彩画材料（包括彩画的本体材料和支撑