“抒情”的解放(音乐界).docVIP

“抒情”的解放　　雷颐　　诗言志，歌咏情。以歌抒情，古今中外皆然。不过，在不算短的一段时间内，“我们”却要面对歌曲能不能抒情、如何抒情的重大问题。问题之重之大，关系到能否永保“江山”。　　一　　新中国成立之初，以歌颂祖国、领袖和革命战争为主题的抒情歌曲大量涌现。不过，这种感情的表达、抒发必须是以“集体”为主体，风格必须豪迈、昂扬，而以婉转、细腻风格表达对“个人”对祖国、党、领袖情感的抒情歌曲，则遭到批判。1955年对歌曲《告诉我，来自祖国的风》的批判，对后来抒情歌曲的“发展”影响重大。　　《告诉我，来自祖国的风》是当时还不到二十岁的志愿军某部文工团团员蔡庆生在朝鲜前线写的一首诗，由赴朝慰问团带回国内，交《人民日报》发表，后由军队作曲家晨耕谱曲，传唱一时。但1955年1月的《人民音乐》杂志发表了署名“泽民”的《对〈告诉我，来自祖国的风〉的意见》，开始了为时半年的“讨论”，争论它是否抒发了“小资产阶级感情”。名为“讨论”，其实，是对这首歌及从个人情感出发的抒情歌曲的批判。平心而论，与以后的“大批判”相比，这次“讨论”可说非常温和，相当充分地发表了不同意见的观点，并且在有关“综述”中承认大多数人认为这是一首好歌，或有严重缺点的好歌。不过，最后还是批判此歌的“领导”意见成为定论。晨耕回忆说：“当我亲身经历了抗美援朝战争之后，写了《告诉我，来自祖国的风》。这是一首通过抒发