七.廣東音樂.ppt

聆聽《平湖秋月》的「加花」 聆聽：陳璧沁演奏：平湖秋月中花版.WAV 聆聽：陳璧沁演奏：平湖秋月多花版.WAV 聆聽重點：留意譜例和演奏之分別 廣東音樂名家名曲 丘鶴儔：娛樂昇平.wav 聆聽重點：此曲以「硬弓」演奏，留意「硬弓」和「軟弓」在聲音上之分別 呂文成：平湖秋月.WAV 劉天一：花市迎春.WAV 聆聽重點：此曲為高胡齊奏，是新的演奏方式，留意由多把高胡一齊演奏所造成的效果 王粵生：妝台秋思.wav 余其偉（演奏）：鳥投林.WAV 聆聽重點：此曲為高胡獨奏，留意高胡在模仿鳥叫時所運用的技巧 精神音樂 四十年代，廣東音樂所用的樂器中西合璧，除了高胡、揚琴等中國樂器外，還加入了色士風（saxophone）、小號（trumpet）、班祖（banjo）、木琴（xylophone）、夏威夷結他（Hawai’i guitar）、爵士鼓（jazz drum）等樂器。這些樂手演奏的粵樂被稱為「精神音樂」。 聆聽：醒獅.mp3 聆聽重點：留意樂曲中的西方元素 粵樂薪傳 一九九九年，香港作曲家羅永暉、曾葉發、陳錦標與已故藝評人黎鍵發起「粵樂薪傳」運動。 羅永暉：《秋水連天》、《山徑春行》、《花自飄零水自流》 曾葉發：《晴空何處》、《施然曲》、《大樂天》 陳錦標：《夕照西樵山》、《騰雲》、《仙遊樂》 麥偉鑄：柏架鵑鳴.wav * * * * * * * * * * * 七. 廣東音樂 聆聽廣東音樂 聆聽：妝台秋思.wav 聆聽重點：通過熟悉的樂曲，從而對廣東音樂有一基本印象 廣東音樂 與 粵樂 「廣東音樂」一詞泛指廣東的音樂。廣義來說，「廣東音樂」包括流傳於廣東的各種聲樂和器樂。 狹義的「廣東音樂」，則專指十九世紀中後期於珠江三角洲一帶形成，現時在廣州、台山、香港和澳門等地流行的器樂合奏，亦稱為「粵樂」。 今日我們一般把「廣東音樂」和「粵樂」劃上等號，然而廣東地區並不只有粵樂一種；潮州弦詩樂、大埔客家漢樂等也屬廣東重要的音樂種類。 廣東音樂的樂器：「硬弓」 二弦 提琴 月琴 三弦 橫簫 喉管 廣東音樂的樂器：「軟弓」 高胡 椰胡 揚琴 秦琴 洞簫 廣東音樂的音律 廣東音樂所用的音律為「七平均律」，簡稱「七律」。 「七律」即組成音階的七個音。 「七平均律」相對於「十二平均律」，其中第四級音「fa/4」音是稍高，而第七級音「ti/7」音稍低，至於高和低的程度有多少，則只能憑經驗和感覺決定。 除了「fa/4」和「ti/7」兩個音外，「七平均律」和「十二平均律」在每一級音的音高上都有所不同。 1 2 3 4 5 6 7 1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 「正線」、「反線」和「乙反線」 在廣東音樂裏，「調」被稱為「線」。 「調」和「線」是在把音律裏的音級排列起來，基本上每一個音都可以成為一個「調」或「線」的開始音。 廣東音樂最常用的「線」有三種，分別為「正線」、「反線」、「乙反線」。「反線」的「反」是相對於「正線」的「正」，有「翻」的意思。 高胡內、外弦的定弦分別是G音和D音，內弦比外弦低一個純五度。 演奏「正線」時，兩條定弦的唱音是「sol/5」和「re/2」，可大概理解成C大調。 演奏「反線」時則會被唱成「do/1」和「sol/5」，可理解成G大調。 演奏「乙反線」時，會在「正線」的基礎上，著重「ti/7」和「fa/4」音，少奏「la/6」和「mi/3」音，形成一種感覺較為哀怨的調。 高胡指法表 正線（C 調） G D 反線（G調） G D 廣東音樂的加花 高胡、椰胡、揚琴、秦琴和洞簫在同一骨幹譜上各自「加花」，當高胡的「加花」較為密集時，椰胡就會作出相應的「減花」，其他樂器亦會按當時的情況而穿插其中。 即使是同一組的演奏家，他們在長期合作下，所演奏的音樂已有一種特定的規範和處理。然而在這種規範裏，他們還會有一些即興的「加花」，致使每一次的演奏雖然大體上是一樣，仍會稍見不同。 * * * * * * * * * * * * * * *