第二章司马相如与西代辞赋.pptVIP

第二章 司马相如与西汉辞赋 第一节 从贾谊赋到枚乘《七发》 二、汉赋的分类 1、骚体赋 2、汉大赋（新体赋） 3、抒情小赋 三、汉赋的发展阶段： 1、汉赋的兴起阶段。时间在汉初至武帝即位之间(前202～前140)的六七十年间。 2、汉赋的全盛阶段。武帝建元元年(前140)至成帝元延三年(前10)的130年间。 3、汉赋发展的成熟阶段（25－218）。从光武帝刘秀建武元年(公元25)、22岁的班彪(班固的父亲)作《北征赋》算起；而这一阶段的结束，则应以献帝刘协建安二十二年、建安七子中陈琳、王粲、应瑒、刘桢四人同时死于瘟疫为标志。 四、汉赋的特点： 长篇韵文(中可换韵)、主客问答、广陈事理、夸张描写、华丽辞藻、排比连类等，因而篇幅虽有长短之分，但一般说体制都较为宏大，特别是汉赋的全盛阶段，长篇大幅特别多，它的余绪是东汉的《两都》、《两京》。正因为这一点，汉赋才和《史记》、《汉书》一起，被称作大赋巨史。 六、枚乘赋： 1、梁园文学群体：孝王武刘武与景帝同为窦太后所生，最亲；在反对吴、楚七国之乱中有功，又为大国，居天下膏腴之地。于是，孝王广筑苑囿，招延四方豪杰、文士。一时俊逸之士如枚乘（？－前140）、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成极具影响的文学群体。枚乘是梁园文学群体的杰出代表。 2、枚乘《七发》： 《汉书·艺文志》载乘赋九篇，其《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》均为前人所称道，然而以《七发》最为著名。 （1）主旨：正如《文选》李善注所称：“《七发》者，说七事以起 发太子也。”（《文选》卷三十四）这是劝戒膏梁子弟的一篇成功之作。 鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。……制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。 二、司马相如时代的其他辞赋作家创作 三、扬雄 * * 一、汉赋的概念： 汉赋，赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 汉代彩帛画 五、贾谊赋： 贾谊以其雄辩的、气势充溢的政论文卓立天坛，同时也以情理深致的赋作独步一时。 1、《吊屈原赋》 2、《鵩鸟赋》 （2）结构：《七发》以楚太子有病，吴客前往探病为开端；紧接着，吴客以夸张的语言描绘了太子平素享乐生活的极境；随即，吴客引导太子越过宫墙，以较有益于健康的贵族生活方式启发太子；最后，吴客建议为太子请像前代著名思想家那样的“方术之士有资略者”，论天下之精微，理万物之是非，致“天下要言妙道”，太子据几而起，霍然病已。作品中前四方面的内容本是作者所否定的，然而却假托吴客之口加以渲染，表面铺张性的描绘同作者的是非判断构成鲜明的比照。对此，无论读者还是作品中假设的楚太子，都是清楚的。作者要将其所否定的方面推向极端，以警世人。 （3）艺术成就： 《七发》在体制上沿袭《楚辞》和《招魂》和《大招》，都是大肆铺排饮食之盛，歌舞之乐、女色之美、以及宫室游观鸟兽之事。 客观的描写手法 《七发》辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。 第二节 司马相如时代的赋家 一、司马相如的辞赋创作： 《子虚赋》 、《上林赋》 、《喻巴蜀檄》 、《哀二世赋》 、《大人赋》 、《长门赋》 、《美人赋》、《难蜀父老》 邛崃司马相如琴台 汉武帝像 1、东方朔 2、枚皋 第三节 《子虚赋》和《上林赋》 一、《子虚赋》： 《子虚赋》虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎 的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。作品通过乌有先生对子虚的批评，表现出作者对诸侯及其使臣竞相侈靡、不崇德义的思想、行为的否定。“彰君恶”诸语表现出较鲜明的讽喻意图。 二、《上林赋》： 《上林赋》紧承上篇乌有先生的言论展开，写出亡是公对子虚、乌有乃至齐、楚诸侯的批评，并通过渲染上林苑游猎之盛及天子对奢侈生活的反省，艺术地展现了汉代盛世景象，表明作者对游猎活动的态度、对人民的关心。 三、司马相如赋的特点： 《子虚赋》、《上林赋》的结构，都是篇首几段用散文领起，中间若干段用韵文铺叙，篇末又用散文结尾。作品气势恢宏，波澜起伏，一转再转，而又气脉贯通，一泻千里。这两篇作品句法灵活，用了许多排比句，并间杂长短句。在对各种景物进行描写时，司马相如不是像枚乘那样多用长句，而是大量采用短句， 描写山水用四字句，描写游猎主要用三言，音节短促，应接不暇，文采斑驳