唐楷不应该成为当代书家的软肋解析.docVIP

唐楷不应该成为当代书家的软肋 ? 作者:?黎德良????单位：蘭亭书院 ? ? 唐楷导读：???? 中华五千年文化，书法有三千多年的历史。唐代楷书历经了大篆、小篆、隶书、魏碑、晋楷、隋碑到唐楷的繁衍发展过程；它的历史背景是随着国家由分裂走向统一，国力的空前强盛，文学艺术的空前繁荣，社会文化的发展进入这个历史的黄金时代。唐朝的皇帝，尤其是唐太宗，他不仅对书法极为爱好，尤其能深谙书学至用之理，大力提倡书法艺术。自太宗始在延续历代以书为教、以书取士、立书学博士的传统外，还专立书学，开宏文馆、崇文馆等，培养了大批大家级书法人才。整个社会学习书法蔚然成风，书法艺术获得了空前发展，进入了群星璀璨的的鼎盛时期。唐楷的代表人物：颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、虞世南……。唐楷合流于北魏墓志及魏晋钟王，将楷书的法度推向到极至，整体表现出端庄遒美、严谨成熟、方正典雅的书法风貌，进入楷书的完全成熟期。自唐楷形成以后，书法学习者一直视之为书法技能训练的最佳范本。然而对唐楷的看法历史乃至当代均存在不同的观点，尤其是当今书坛视唐楷为恶毒，甚至大有不愿涉足者。其中清代书法理论家，书法评论家包世臣对唐楷就有过这样的评价：“北碑字有定法，而出之自在，故多变态。唐人书无定势，而出之矜持，故形记得板”。本文针对“形记得板”一词之偏颇，着重论述：唐楷的外呈严谨与内藏灵动” 。 ? 摘要：?????本文主要以唐楷的外表严谨与内藏灵动”即“严谨”与“灵动”的有机结合作为论述核心。从以下几点：书法中的阴阳与方圆；楷书的产生；唐楷的形态态特征——形方与势圆；唐楷的笔法丰富的技法特点；论证唐楷的高度与难度。指出学习唐楷的误区和学好唐楷的正确方法。 关键词：????严谨 灵动?唐楷 形方 意圆书法 笔法 字态 笔画 笔势 难度 ? ? 书法中的“阴阳”与“方圆” ? 《周易》之博大精深，且包罗万象，其阴阳辩证论貌似简单，实则古奥深邃，难以揣测。阴阳鱼太极图，环抱呼应，黑白参半，既概述太极本体，又呈现阴阳之循环轮转，彰显《周易》哲理思辨之涵义。 《周易》之阴阳论具有认识与思辨的无限涵盖性，在书法创作中运用阴阳对立与统一的辩证关系，可以使书法作品从内含到形式产生千变万化又能和谐统一，使作品内含丰富耐人寻味。 毛泽东在谈论书法时，说道：“字的结构有大小、疏密，笔画有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀！”由此可见，一幅好的书法作品是要处处运用好阴与阳这一对立统一的辩证关系的。 ?“方”主阳 ，“圆”主阴。书法中方与圆的关系如同书法中的有意和无意一样都是阴与阳的对立统一的辩证关系。书画之外的一切艺术创造都莫不如此。 ? 楷书的产生 ? 楷书是由隶书演变而来的。隶书又是由篆书演变而产生的，隶书相对于篆创新了方笔与方形，同时又沿袭了篆书的圆笔与圆形，隶书是方圆结合的字体。隶书变革成楷书初期形成了二大流派：碑，主方，北魏碑志；帖，主圆，钟王楷书。 在北魏碑学中，方是以笔画和字形有菱有角，过方则易显平薄，故需于方中融合圆意，使笔画与字形于方中得厚实，表现为主方辅圆，形态纷呈；在钟王一路的帖学楷书中，其笔画与字形则以圆为主，结合方意，多圆易犯单调，故于圆中加以方意，使笔画与字形于圆厚中具变化，表现为主圆辅方，仪态万千。 二大流派虽互有通融，各有千秋，然而仍属各执一端，都还没有达到尽善尽美的程度。 唐楷则追求尽善尽美，合流了以上二种流派，使楷书达到极致的高度如同隶书后期的成熟一样。 ? 唐楷的形态特征——“形方”与 “势圆” ? 唐楷自魏碑与魏晋楷书发展而来，因为追求完美，力求极致，在技法上追求丰富，在形态上追求完整，故而自然地使楷书趋于严谨规范的境界，这是一种由成长发展至成熟的必然结果。它表现为外形的“形方”与“势圆”和笔画的“形方”与“势圆”。 ? 一、外?“形方”与内“势圆” ? 形方，唐楷在形与势上都几尽圆满，外形逼尽方形，内势逼尽圆意。 从书写的形式看，只有唐楷适合写在方格里，钟王楷书适合在有行无距的竖条格内书写 ，魏碑也是如，既使有间格也是先于竖条格内写好后再加上横间格。这一特征一直延续到隋碑。形式是因为内容决定的！为什么呢？我们从字的构造重心这一特征来研究就不难发现它们存在的原因。魏碑和钟王帖楷的字形构造奇险，外形变化大，字的构造重心相对远离于字的中心，只有竖排才能将各个字重心聚集在同一条竖线上使之有序有致，故它们更适合有行无距的书写格式。唐楷虽然也可以采用有行无距的格式来书写，但唐楷的形方势圆的构造特点让字形构造重心相对靠近字的中心，如果采用有行无距的格式排例反而会感到单字偏于独立而至整体呼应上留有遗憾，划格而书成为唐楷最适合的书写格式。唐楷