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名词解释 一.《古画品录》之绘画“六法” 谢赫 南齐画家、理论家。他的《古画品录》是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。????《古画品录》首先提出绘画的目的是：“明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”这就是指出了：通过真实的描写收到教育的效果。这一理论认识的出现是进步的现象。????谢赫提出绘画的“六法”是：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。“气韵生动”是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。顾恺之以及魏晋以来于人物的鉴赏评论所一致强调的人的精神气质是谢赫提倡“气韵生动”的根据。“骨法用笔”主要的是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。“应物象形、随类赋彩、经营位置”是绘画艺术的造型基础：形、色、构图。“传移模写”是学习绘画艺术的方法：临摹，也是复制的方法。关于临摹，古代有很多不同的技术，是一个画家所必须熟悉的。由此可见，“六法”是古代绘画实践经提高为理论的。 二.张彦远《历代名画记》 是中国第一部体例完备，史论结合，内容宏富的绘画通史著作。 (1).作者张彦远:晚唐时期重要的书法家和书画理论家。采集前人著述加以汇集整理，并发挥自己的见解。 (2)全书内容分为三部分:A.绘画史发展的评述及理论认识。 B.绘画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。 C.画家传记及作品。 (3)继承和发展了中国史论结合的著史传统，在占有尽可能丰富的材料的基础上，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳。 (4)专辟叙论部分，集中阐述绘画发展的史论认识: A.绘画的功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”。 B.强调了“气韵”，“骨气”之间的辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”的主张。 C.指出古代绘画中存在着“疏”，“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。 (5) 全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录，是一部系统的绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，只研究中国古代绘画史的经典文献。 三. 《林泉高致》之三远法 《林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。全书分六节，即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。我们只简要阐述他对于山水画艺术的主张。　　他认为山水画要表现意境。所谓“意境”就是要通过真实地描写对象，体现优美的想象，而构成一个统一的完整的艺术形象。山水画不是单纯自然现象的再现，所以他主张： 学画画要四面围观，向下俯瞰； 画山水要“远望以取其势，近看以取其质”。要注意山水所可能引起的想象：“春山澹冶而如笑，夏天苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。” 强调要精确的表现山水在不同地理环境、气候、时间条件下的形成的变化，例如傍晚的太阳就有一些区别，春山晚照、雨过晚照、雪残晚照、疏林晚照、平川返照、远水晚照等等，可使一山而兼数十百山之意态。 　　郭熙认为诗歌能激发画家的想象；对于山水画中的意境创造有启发作用。其子郭思曾举出一些充满视觉形象的诗，如：“天遥来雁小，江阔去帆孤。”“犬眠花影地，牛牧雨声陂。” 把诗歌和绘画联系起来 郭熙对北宋山水画发展具有许多独创性贡献，如明确划分出三种布境方法：高远、平远和深远，从而肯定了人们对山水视觉观察和感悟的多样性，丰富了山水画的视觉表现力；开始将山水画的视觉表现从仅仅刻划自然质地推进到表现山水在不同季节、不同时辰的变化。 三远法是指：自山下而仰山颠谓之高远， 自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。 三远法是国画构图中最为经典的法则，所达到的审美效果是 ： ????? 高远法表达崇高，使欣赏者视之有高大的感觉，是一种体现崇高美不可缺的手法。范宽的《溪山行旅图》最为典型。 ??? 深远法最能表达深邃幽远之境界，视之有如心随重叠的物象逐渐释放。这种形式是很能表现含蓄的美。如荆浩的《匡庐图》。 ??? 平远法以俯视的视角构图，最易表达平淡冲和之境界，犹如登高望远，心胸豁然开朗，一览众山小，心境获得极大地释放。黄公望《富春山居图》。 四.明后期写意花鸟画（“白阳青藤”“勾花点叶体”） 明代中叶，在画史上并称为“白阳青藤”的陈淳，徐渭把写意花鸟画发展推向了新的阶段。 (1)陈淳: A.号白阳山人，写意花鸟造型写实精当，严于剪裁. B.意境安适宁静，笔墨自由如意,也时作草书题诗，配合画意. C.画法已呈放逸，表达感情显得逸宕:《秋葵图》《山茶水仙图》。 (2)周之冕: A.所画花卉，勾染点簇，设色鲜雅，逼真而富生意. B.画法兼工带写，以勾勒法画花朵，以墨色点染枝叶，被