艺术家爱德华·马奈介绍教案分析.pptVIP

草地上的午餐 1863年，马奈在马尔丁艾咖啡馆举办了个人画展，开始形成他具有个性的艺术风格。同年，他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引起激烈的争论。这幅画的最大价值，在于马奈与古典派裸女画法的决裂。他画笔下的裸女敢于目不转睛地注视着欣赏画的观众，而陪伴她的两位男子穿的不是历史服装，而是一身当时的时尚服饰。然而它在美术史上预示着一个重要时期的到来。瓦尔德玛·贾纽西扎克指出：“如果没有这幅作品，将不可能有印象画派；倘若没有印象画派，也不可能有现代画派。”。 奥林匹亚 在这幅画作中，画家用一种可以在平面上展现整个身体的角度来表现裸体，既不求充分表现立体感，也不求半立体感，而是采取了一种独特的压缩式立体感，结果身体却比乍一看来所显得更有体积感。这种裸体观念很符合画面其余明亮部分——枕头、褥单、花色围巾和女黑奴衣服的结构方式。在这些东西的表现上，显示了在裸体形象上所缺少的一种明暗交替或者跳动，它使整体具有了一种特别的轻巧感和光彩。而它们的形式依然有如衬托在画面深色背景上的一块明亮的浮雕。这里说的是带蓝纹的白色，是突出在深棕色背景上的黄色、绿色和玫瑰色。由于从亮色到暗色其间没有中间调子，因而我们看这个压缩式浮雕判若一块设色镶嵌，它的黑白对比就像形象本身一样强烈地作用于观者的想象力。 吹笛少年 这幅画中运用三种基本色调--红色裤子、黑色上衣以及赭石色的背景。红色裤子两边的黑色边线，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系，被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披带突显出来。赭石色的背景，是既无横面又无竖面的抽象背景，赭石色的底色，以人物为中心，渐次向外加深，使吹笛少年处于明亮的空间中。用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。此画明显带有日本浮世绘版画的影响。 阳台 绘于1868-1869年间的《阳台》，他被阳台一角室内外光线的强烈明暗所吸引，精心描绘了三个穿不同对比色衣服的绅士与淑女形象：阳台前面是两个妇女，身穿都是亮色衣服，在她们的背后，是一个穿深色西装而且站着的男子（在男子后侧还有一个人物，是完全处在室内阴暗角落的女佣）。尤其是坐在阳台栏杆边的妇女，她身上的薄而透明的纱绸衣裙，被站在窗口的深色男子所反衬。画家津津有味地在这几个人物上，用色彩强调这种明暗对比性。 埃米尔·左拉像 当马奈的画受到官方和古典主义维护者的猛烈抨击时，年轻作家左拉勇敢地写评论为其辩护，他曾写道：“我们前一辈人嘲笑了库尔贝，到了今天，我们都在他的画前流连忘返；今天又在嘲笑马奈，将来又该在他的画前出神羡慕了。马奈先生一定是巨匠，我对此坚信不移。”马奈为报答左拉，特地在自己的画室为他画了这幅肖像。画面仍采用近乎平面化的单纯色块、强烈的明暗对比、不求圆浑的立体感，以最小限度的立体层次来造型，将画面主体部分的面孔、手和书本等置于光亮处，明暗之间没有过渡中间色调，以截然转换方式形成明和暗的强烈对比但并不生硬，反而衬托出主体部分更引人注目，以此画法来对抗古典主义传统造型方法。 关于马奈的争议首先要看如何定义印象派，印象派impressionism一词本身来源于1874年巴黎的落选者沙龙展览后一位记者对这些画家作品的嘲讽，是对这些风格技法与主流沙龙画家格格不入的画作的挖苦，词语来自莫奈的画作《日出·印象》。之后这群参加了落选者沙龙的画家就有意识地汇集成一个流派，共同创作及运作展览，主要代表人物包括马奈、莫奈、雷诺阿、比沙罗、德加等人。而美术学中画派的定义也规定的是在同一时间内相近地域的画家有意识有组织地以相近的风格进行创作并进行艺术交流活动。 从定义前半段来看，马奈是标准地道的印象派画家，他还是创始时期的元老。从定义后半段来看，印象派的画家并非都以相近的风格进行创作，比起拉斐尔前派的画家来说，印象派画家可谓各具特色，马奈的风格不像莫奈，莫奈的风格不像雷诺阿，雷诺阿的风格不像德加，他们各自所受的训练和艺术风格都不尽相同。只是除了马奈，其它的画家的风格与学院派距离更大些，画的风景写生更多些，画面的色彩更活跃一些。从技法层面来看，马奈和其他人的风格差距比较明显，但这并不是区分是否属于一个画派的确凿理由，毕竟画派的定义中时空和组织关系是更为本体的概念。所以对于这个问题，必须辩证的分析，不必一棍子打死。 LOGO 爱德华·马奈 2014·12 目录 个人综述 作品思想 争议 印象派 历史影响 画作欣赏 19世纪印象主义的奠基人之一，他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面