俳優の身心変容技法 演劇人類学とパフォーマー.pptVIP

刑務所内の演劇実験室 1988年 要塞の劇団（ヴォルテッラ） ペーター?ヴァイス作「マラー／サド（マルキ?ド?サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者によって演じられたジャン?ポール?マラーの迫害と暗殺」 ローマ?レビッビア刑務所 『塀の中のジュリアス?シーザー』タヴィアーニ兄弟（2012） 精神＝身体トレーニング ゆっくり歩く 〈中心〉で歩く、〈中心〉が歩く ジェルンディオ 自らの動作を実況中継する スローモーション 1つのアクションをサブアクションに分割し時間をかけて行う 雲 〈中心〉から発出した動きを連続変化させていく 精神＝身体トレーニング Tics 他人にくすぐられる、高温の鉄板の上に裸足で立っているといった状態を想定 棒 2-3mの細いしなる棒を用いて二人組で行う 蜘蛛の巣 雲を多人数でインタラクティヴに行う 歌う 歌をだんだんしゃべりにしていく 人間ドラム 自分のからだを楽器にして共鳴させる 能動と受動の「あいだ」 刺激に対する「反射」と能動的行為の「あいだ」に広がる広大な領域の探索 モノと他人の身体が嵌入している それらを統合する身体図式 「ここ」にいながら「あそこ」にいる 反転可能性（メルロ＝ポンティ） 多数のインパルスの群れの相互作用の結果として行為が生じている そういう群れの「効果」としての「私」 自己の身体が拡張し、モノと他人を含んだ集合身体の効果としての「私」が立ち現れる Corpo Deciso（決断された身体） 「ヨーロッパの多くの言語には，俳優の生にとって本質的なものを一言で言うために選ばれたような表現がある．それは文法的には逆説的な表現である．受動態が能動的な意味をもち，行為への現働化をもたらすエネルギーのしるしが，受動態のかたちで隠されて示されている．それは曖昧な表現なのではなく，雌雄同体なのであり，要するに，それ自体アクションかつパッションなのである．（略）だがそれは，何か、あるいは誰かがわれわれのために決め、その決断をわれわれが甘受したり、われわれがその決断の対象になるということを意味するのではない。けれどもまた、われわれが決断しているというのでも、決断するという行為を為しているのがわれわれであるというのでもない。この相反する状況の間に，生の息吹が吹き抜ける．（略）説明不能、ただ直接経験だけが〈決断される〉の意味するものを示すのだ」バルバ 中動相と〈パフォーマー〉 中動相の身体 グロトフスキの〈パフォーマー〉 「パフォーマーは行動の人である．それはダンサーであり，僧侶であり，戦士であり，あらゆる芸術ジャンルの外にある．パフォーマンスがその儀礼であり，完遂された行動は一つの行為となる．（略）その過程は存在＝本質(essenza)に結びついており，潜在的に，〈存在本質の身体〉に導く．われわれが過程に入るとき，身体はその抵抗をなくし，ほとんど透明となる．すべてが軽やかで，すべてが明瞭になる」 二重性としての〈私〉 〈乗り物〉としての芸術 〈証人〉としての観客 「〈私–私〉が存在する．二番目の〈私〉は潜在的なものであり，われわれの中にあるのでもなければ，他者のまなざしでもなく，良識なのでもない．それは まるですべてを照らす太陽のような，不動のまなざし，沈黙の現前，ただそれだけだ．各人の過程は，この不動の現前の文脈においてのみ果たされる．〈私–私〉．経験において，この二重性は分離されたものとしてではなく，充実した一つのものとして立ち現れる」 参照文献 Barba Eugenio, (1993). La Canoa di Carta. Il Mulino. Barba Eugenio, (1996). Teatro. Solitudine, Mestiere, Rivolta. Ubulibri. バルバ, エウジェニオ＋サヴァレーゼ?ニコラ, (1995) 『俳優の解剖学―演劇人類学事典』中嶋夏?鈴木美穂訳, PARCO出版． Flaszen Ludwik Pollastrelli Carla Molinari Renata, (2007). Il Teatr Laboratorium di Jerzy Grotowski 1959-1969. VoLo publisher s.r.l.. Grotowski Jerzy, (1970). Per un Teatro Povero. Bulzoni. Grotowski Jerzy, (1988). Il Performer. TEATRO E STORIA, 4-n.1.pp.163-170. 俳優の身心変容技法演劇人類学とパフォーマー 松嶋 健 （京都大学 人文科学研究所／多摩美術大学 芸術人類学研究所） 第18回 身心変容技